Entrevista con Cecilia Bartoli

1Sole18/09/2009 01:05:08

?Es el repertorio barroco cansado para la voz de alguna manera especial? Muchas gracias por su respuesta

La voz nunca tiene que estresarse, en ning¨²n tipo de repertorio. Y l¨®gicamente lo suyo es escoger el repertorio adecuado para la voz de cada uno.

2moralexis18/09/2009 01:05:52

Cecilia un gran saludo desde Venezuela. ?Qu¨¦ opini¨®n te merece la reciente entrega del Premio Polar al maestro Jose Antonio Abreu y el movimiento de las Orquestas Infantiles y Juveniles en nuestro pa¨ªs?

Evidentemente, la opini¨®n es absolutamente positiva, y lo que est¨¢ haciendo , el trabajo del maestro Abreu es digno de una gran admiraci¨®n.

3pilargarcia18/09/2009 01:08:05

?Ha pensado alguna vez cantar m¨²sica contempor¨¢nea?

Hace un tiempo vi una obra de Gruber, se llamaba "Nord Wind", y me ha impresionado mucho el trabajo entre compositor e int¨¦rprete, un trabajo tan vivo, tan din¨¢mico y tambi¨¦n tan creativo, lo que evidentemente para nosotros, int¨¦rpretes de autores del y es imposible de hacer, teniendo como ¨²nica oportunidad la de interpretarlos. Con la m¨²sica contempor¨¢nea, existe esta posibilidad, y quedo abierta a una experiencia de este tipo.

4sabueso18/09/2009 01:09:20

?Es posible llegar a los mismos tonos y la misma capacidad vocal que pose¨ªan los 'castrati'?

Dado que ya no hay 'castrati', y no hay tampoco documentos sobre sus voces, eso es imposible de decir, no podemos comparar lo que hay ahora con lo que ya no hay. Afortunadamente, tenemos la m¨²sicia escrita para ellos, de Porpora y de otros compositores, como Haendel, y cada uno da lo mejor que puede para interpretarla.

5N¨²ria18/09/2009 01:12:43

? C¨®mo eran la vida y la infancia de los 'Castrati'? ? Qu¨¦ ten¨ªa de peculiar la voz de Farinelli ?

Yo creo que terrible, porque si pensamos que ya cuando ten¨ªan a?os les castraban, la mayor parte de ellos ven¨ªa de familias muy pobres, y entonces el "sacrificio" en nombre de la m¨²sica, pero hay que ponerlo con un gran punto de interrogaci¨®n, porque castraban de . a . ni?os cada a?o, en N¨¢poles y las zonas cercanas. Por lo tanto, supongo que la infancia de estos ni?os ten¨ªa que haber sido dur¨ªsima, y posteriormente su vida, una vida en general dif¨ªcil. Incluso los que tuvieron fama, llevaban de todas formas una minusval¨ªa f¨ªsica que no les permit¨ªa una vida normal, ni una familia, ni nada que cualquier hombre puede tener. Farinelli ten¨ªa una voz con un registro muy amplio y una gran facilidad en la coloratura. Adem¨¢s, de ello era un gran artista y ten¨ªa un enorme carisma cuando estaba en escena. Evidentemente, todo eso sobre la base de documentos, cartas, m¨²sica escrita para su voz, pero realmente nadie ha o¨ªdo su voz.

6Margarita18/09/2009 01:13:39

?C¨®mo consigues superar tus miedos en el escenario un d¨ªa en que est¨¢s triste o melanc¨®lica?

Lastimosamente, el miedo al escenario lo puedes superar s¨®lo cuando est¨¢s ya en el escenario. Antes, es imposible. Y eso, tanto en un d¨ªa triste como melanc¨®lico como ni triste ni melanc¨®lico. De todos modos, una buena dosis de adrenalina ayuda mucho para la actuaci¨®n.

7Selene18/09/2009 01:16:23

?Por qu¨¦ se fij¨® en los 'castrati' para realizar este trabajo? ?Qu¨¦ sab¨ªa sobre ellos antes de comenzar y c¨®mo ha cambiado su visi¨®n hasta ahora?

La investigaci¨®n sobre los castrati comenz¨® hace unos a?os, de hecho este no es el primer trabajo sobre ellos. Ya en 'Opera prohibita' se abordaba el tema, aunque enfocando m¨¢s la problem¨¢tica de la prohibici¨®n de la Iglesia a que la mujer pudiera cantar. Por lo tanto, el repertorio en ese proyecto trataba de m¨²sica escrita para castrati, pero en todo caso era m¨²sica sacra. En este caso, con este proyecto, el inter¨¦s se centra m¨¢s sobre la escuela napolitana y sobre todo lo que es su repertorio oper¨ªstico, de lo sacro a lo profano. Antes de empezar, yo conoc¨ªa las maravillas y el para¨ªso que vinculamos al mundo y a la m¨²sica de los castrati, pero no el infierno que eso conllevaba.

8Andoni18/09/2009 01:19:24

Desde su conocimiento de la ¨¦poca de los castrati, ?le parece que la pel¨ªcula "Farinelli, Il castrato" refleja bien la realidad de estos divos? ?Es real la relaci¨®n tan tremenda e intensa que en dicha pel¨ªcula se describe entre Farinelli y Haendel?

Es una buena pel¨ªcula, pero muestra m¨¢s todo el lado glorioso de Farinelli, y no entra en analizar la parte psicol¨®gica de una vida de una persona minusv¨¢lida, el drama psicol¨®gico y hormonal. Digamos que Haendel, en Londres, gozaba ya de una fama de gran compositor, pero a Londres lleg¨® Porpora con sus mejores pupilos, y trajo un grupo de int¨¦rpretes fenomenales, de enorme calidad, y esto fue un gran problema para Haendel, porque en la m¨²scia de Porpora no s¨®lo encontr¨¢bamos una gran calidad de la composici¨®n, sino tambi¨¦n una grand¨ªsima calidad de los int¨¦rpretes.

9Deviajedemi18/09/2009 01:20:41

?Cu¨¢ndo vamos a tener el gusto de volver a verte actuar por estas tierras? Un saludo y gracias

Pront¨ªsimo. En diciembre voy a actuar el en Barcelona, en Madrid, en Murcia. En febrero ir¨¦ a Canarias y en abril a San Sebasti¨¢n, Bilbao, Oviedo y Valladolid.

10FARINELLI18/09/2009 01:21:56

Si hubieras nacido en otra ¨¦poca, ?cu¨¢l te hubiera gustado vivir y a qui¨¦n te hubiera encantado conocer?

Se?or Farinelli, dado que me est¨¢ preguntando, evidentemente me hubiera encantado conocerle. Y seguramente a Rossini, porque adem¨¢s de gran compositor es un hombre de teatro con un humor impresionante. Y, por favor, no se ofenda, se?or Farinelli, pero me hubiera encantado conocer a Mozart antes que a todos.

11Juan18/09/2009 01:24:13

Buenas tardes, Cecilia: ?Con qu¨¦ director se ha sentido trabajando m¨¢s a gusto y con cual no? y ?Por qu¨¦?

Afortunadamente, el comienzo de mi carrera ha sido con los mejores directroes, como Baremboin, que fue el que me incit¨® al repertorio de Mozart, tuve la posibilidad de trabajar tambi¨¦n con Karajan, con la Misa en Si menor de Bach; lamentablemente, muri¨® antes de que saliera a la luz el proyecto. He trabajado tambi¨¦n con Harnon Court, con repertorio tanto barroco como cl¨¢sico. Y afortunadamente, la lista es larga y muy interesante, que no me da pie de hablar sobre los que no me han gustado, porque me han gustado todos.

12Angel18/09/2009 01:28:31

Hola Cecilia, Siempre consigue dar con conceptos originales y sorprendentes para sus ¨¢lbumes. ?Son ideas suyas o de la compa?¨ªa? Por otra parte, y ya que se la ve inmersa en el barroco, ?ha pensado en dedicar un ¨¢lbum a Bach? ?Qu¨¦ director preferir¨ªa para semejante proyecto?

La compa?¨ªa siempre apoya mis proyectos, porque desde que sali¨®, "Vivaldi album", llevamos la investigaci¨®n hacia el repertorio oper¨ªstico, y fue un gran ¨¦xito, que se puede traducir en un mill¨®n de discos vendidos. Esto me ha dado la energ¨ªa y la fuerza de ir profundizando e investigando en otros repertorios. Por lo tanto, despu¨¦s de Vivaldi, Clugk, Salieri, 'Opera proibita', 'Mar¨ªa Malibrant', y ahora con 'Sacrificium'. Las ideas y los proyectos pertenecen al artista, y la casa discogr¨¢fica apoya los proyectos sin dejar de tener una faceta propositiva, porque hay un intercambio de ideas. Bach ha sido un grand¨ªsimo compositor, existe un repertorio en idioma alem¨¢n, y le dejamos la puerta siempre abierta a Bach. En este momento, habr¨ªa que pensar con qu¨¦ director hacerlo.

13duende18/09/2009 01:30:00

?Representa este trabajo para usted su objetivo m¨¢s "arriesgado" musicalmente o hay alg¨²n otro que le supuso mayor dedicaci¨®n musical?

Este trabajo representa un gran desaf¨ªo, porque estamos hablando de un repertorio escrito para hombres, con voces femeninos pero con pulmones de hombre. Y esto implica una disciplina y un control de respiraci¨®n muy intenso.

14Lindoro18/09/2009 01:31:29

En la actualidad su actividad se desarrolla principalmente dentro del campo del recital, ?han dejado de interesarle las representaciones oper¨ªsticas? Gracias por su respuesta.

Yo empec¨¦ mi carrera debutando como Rosina en "El barbero de Sevilla", tambi¨¦n despu¨¦s "La cenicienta" de Rossina, la llev¨¦ por el mundo, al Metropolitan de Nueva York, he cantado en Houston, varios papeles en el Metropolitan... Hubo una temporada en la que hice mucha ¨®pera. Ahora intento hacer un par de obras al a?o, y compaginarlo con ciertos recitales.

15Raul18/09/2009 01:32:37

Seguramente, presentar¨¦ el disco, pero tambi¨¦n otra m¨²sica que ha sido imposible incluir en el disco oprque el tiempo estaba limitado en el mismo.

16Tepito18/09/2009 01:33:57

?Se estudia alg¨²n tipo de programa para, si no ya implantar, s¨ª aficionar a la juventud a la ¨®pera? ?O la ¨®pera es un producto caro del que los j¨®venes no pueden participar? Un saludo.

Ser¨ªa importante tener un trabajo pedag¨®gico de acercamiento a la m¨²sica desde Primaria, poder estudiar un instrumento ser¨ªa important¨ªsimo, porque as¨ª los ni?os se pueden acercar a la m¨²sica y a la ¨®pera. La ¨®pera es un producto caro, pero si pensamos en la entrada para un concierto de Madonna, no es mucho m¨¢s barato.

17bingrid18/09/2009 01:34:31

?Que es lo que m¨¢s le gusta de su trabajo?

Poder hacer m¨²sica, expresar las emociones a trav¨¦s de la m¨²sica.

18Carmen Navarro18/09/2009 01:36:48

Hola Cecilia. Espero con ganas tu nuevo cd, me encanta todo lo que haces. ?Tienes previsto volver a Rossini? hace tiempo se habl¨® de que grabr¨ªas La gazza ladra con Juan Diego Fl¨®rez, y creo que har¨ªas un gran papel con Semiramide y otros papeles Colbran. ?Cu¨¢ndo vienes a M¨¢laga? ?te espera la Costa del Sol y mucho pesca¨ªto frito! Besos.

?Ay, los pesca¨ªtos fritos, se me est¨¢ haciendo la boca agua! S¨ª, me encantar¨ªa ir a M¨¢laga, y sigo mi viaje rossiniano, tengo en proyecto hacer tambi¨¦n "Le Compt Ory " de Rossini. Siempre arriba con Rossini.

19Sergio Vila18/09/2009 01:39:53

Despu¨¦s de su incursi¨®n en el belcanto con su pol¨¦mica grabaci¨®n de La Sonnambula, ?tiene pensado dedicarse m¨¢s a este repertorio, o fue solo un momento puntual de su carrera? Gracias y felicidades por todos sus exitos.

En la grabaci¨®n de La Sonnambula, nos hemos limitado a seguir al pie de la letra la partitura escrita por Bellini, por lo tanto, no existe pol¨¦mica sobre ello. Este repertorio es un repertorio muy relacionado con la Malibra, que fue la mayor mezzosoprano del y una de las m¨¢s amadas por Bellini despu¨¦s de Giuditta Pasta. Del bel canto ya estuve en el comienzo de mi carrera, y ahora lo estoy redescubriendo con el acompa?amiento de los instrumentos de ¨¦poca. Es una nueva dimensi¨®n sonora muy interesante. Muchas gracias, Sergio, y hasta la pr¨®xima representaci¨®n.

20Elena18/09/2009 01:41:22

Buenos d¨ªas: quisiera preguntarte qu¨¦ te parece m¨¢s adecuado, hacer ¨®pera para el gran p¨²blico o conseguir que el p¨²blico se acerque a la ¨®pera. Es decir, popularizarla a riesgo de banalzarla o conseguir educar el gusto de la gente. Much¨ªsimas gracias. Eres maravillosa

La cosa importante es hacer m¨²sica e intentar servir a un compositor lo mejor que una pueda. P¨²blico joven, mediano, adulto... porque la m¨²sica transmite emociones, y lo que necesitamos de la vida son emociones. Si sirves fielmente a un compositor con humildad y con amor, nunca puedes banalizar su m¨²sica.

21antonio18/09/2009 01:42:01

De todos los 'castrati' de la historia, ?con cu¨¢l te quedas? ?por qu¨¦?

Antonio, esta es una pregunta dificil¨ªsma, porque ahora he trabajado sobre la escuela napolitana, con muchos castrati, y si s¨®lo menciono uno, los dem¨¢s me matan.

22carestini madrid18/09/2009 01:43:33

Cecilia, cara, ?me podr¨ªas decir c¨®mo preparas los nuevos proyectos, que siempre est¨¢n tan bien documentados y son tan interesantes?. Descubri¨¦ndonos siempre m¨²sicos casi olvidados (Salieri) o algunos cuya vocalidad andaba perdida (Vivaldi Album) o reencarn¨¢ndote en divas del pasado (Mar¨ªa). Te espero en el Real, desde el para¨ªso, muchas gracias.

Carestini, que fue uno de los grandes castratos, t¨² deber¨ªas de saberlo, cu¨¢ntas horas de trabajo e investigaci¨®n son necesarias para eso. Pero el ingrediente fundamental es la pasi¨®n hacia ese tipo de repertorio, pasi¨®n que te lleva a trasnochar para poder estudiar y encontra cosas.

23Clemente Luna18/09/2009 01:45:03

Admirada Cecilia, la sigo desde hace a?os y su voz es un b¨¢lsamo para mi esp¨ªritu, Gracias. Mi pregunta es; aparte de los compositores que ha interpretado, ?tiene pensado cantar a alguno de los que hasta ahora no lo haya hecho o su repertorio queda ya m¨¢s o menos perfilado?

No, todav¨ªa tengo mucha m¨²sica por descubrir. Inclusive, en el barroco, Haendel es un compositor que he cantado muy poco. Tambi¨¦n me gustar¨ªa seguir en la m¨²sica renacentista italiana, hasta llegar, por ejemplo, a Monteverdi, que ha sido seguramente uno de los m¨¢s grandes compositores.

24Tepito18/09/2009 01:45:41

?Es importante el f¨ªsico en las cantantes? ?Es casualidad que las que ahora andais en la cresta de la ola seais todas hermosas? Gracias.

Y eso que todav¨ªa no has visto la car¨¢tula del nuevo disco.

25Petiso Charlie ( Avil¨¦s )18/09/2009 01:47:01

Hola, Cecilia. ?Es posible para un cantante l¨ªrico compaginar repertorio barroco, cl¨¢sico y rom¨¢ntico sin comprometer su labor en alguno de ellos ?

Para un cantante l¨ªrico, lo fundamental es tener t¨¦cnica. Y cuando pasas de un repertorio barroco a un repertorio rom¨¢ntico, lo que tienes que hacer es seguir el estilo. Y hay ensayos sobre ello, sobre c¨®mo enfrentarse a cada uno de los repertorios. Es m¨¢s un matiz estil¨ªstico.

26chemasa18/09/2009 01:47:38

?De d¨®nde saca esa energ¨ªa que irradia y que penetra en las entra?as del espectador?

Creo que es gen¨¦tica, la llevo en los genes. Pero tambi¨¦n el jam¨®n comido en Valladolid ayuda mucho.

27Nata18/09/2009 01:52:23

Depende del contratenor, hay unos que tiene un registro m¨¢s hacia soprano y otros m¨¢s hacia contralto. En este momento, por ejemplo, hay dos contratenores muy buenos, Andreas Scholl y Philippe Jaroussky, que tienen una voz muy diferente el uno del otro, el uno m¨¢s hacia el contralto, el otro m¨¢s a soprano. Por supuesto que es posible clonarme, pero eso es como los 'castrati', despu¨¦s de cortar uno no sab¨ªa el resultado, no estaba asegurado... tampoco con la clonaci¨®n se conoce el resultado de antemano.

28Scarlatti18/09/2009 01:55:46

Seg¨²n su opini¨®n, ?cu¨¢l es la causa por la que vivimos un per¨ªodo en el que no existen grandes primadonnas ni tenores punteros que sobresalen en prestigio y exigencias sobre el resto y que ello, sin embargo, no haya supuesto, muy al contrario, una p¨¦rdida de popularidad del g¨¦nero l¨ªrico culto?

Las grandes primadonnas s¨ª existen, pero en el pop. Porque tenemos que saber que cantantes como Farinelli, en el , Malibran en el , eran los cantantes pop de la ¨¦poca, y hoy en d¨ªa tambi¨¦n tenemos primadonnas del pop, pero que pertenecen m¨¢s a un mundo de m¨²sica pop. En el mundo de la l¨ªrica, no tenemos en este momento compositores que escriban para un cantante espec¨ªfico, que es lo que pasa en el mundo del pop, y esto puede ser uno de los factores de lo que est¨¢s diciendo. La popularidad se debe a que seguimos cantando un repertorio cl¨¢sico, maravilloso, justamente porque no tenemos un repertorio moderno hecho para nosotros.

29Esione18/09/2009 01:57:53

Mas all¨¢ de tu extraordinaria carrera como artista, tu enorme aportaci¨®n a la historia, al conocimiento y a la transmisi¨®n de la opera es particularmente elogiable. ?Podr¨ªas contarnos algo sobre tus sensaciones respecto al proceso de investigaci¨®n y el trabajo de archivo y documentaci¨®n? ?C¨®mo logras organizarte para poder compaginar dos actividades tan intensas y exigentes? Much¨ªsimas gracias.

Cuando empiezas un proyecto, una cosa muy importante es la calidad de la m¨²sica, pero tambi¨¦n la historia que permite llegar a ella, porque refuerza la m¨²sica, y nos ayuda a entenderla mejor. Para compaginarlo todo, una buena organizaci¨®n suiza ayuda.

30Fabio18/09/2009 02:02:44

S¨ª, el proyecto en general sobre Maribran sigue adelante, y tambi¨¦n el redescubrimiento el belcanto a trav¨¦s de los instriumentos de ¨¦poca. Despu¨¦s de "La Sonnambula', que fue un gran papel interpretado en su momento por la Malibran, 'Norma', ha sido otro gran papel interpretado por ella. Y efectivamene, tengo en proyecto representar 'Norma' siguiendo la partitura original de Bellini, que fue escrita y cantada originalmente para mezzosoprano, por Giuditta Pasta y Malibran.