La CND se rinde a los pies de Kyli¨¢n

Se cumplir¨¢ un a?o de la incorporaci¨®n de Jos¨¦ Carlos Mart¨ªnez a la direcci¨®n art¨ªstica de la Compa?¨ªa Nacional de Danza (CND) y este programa monogr¨¢fico dedicado al core¨®grafo checo Jiri Kyli¨¢n (Praga, 1947) puede entender como su primera apuesta pasada una decisoria etapa de transici¨®n, que en cierto sentido, a¨²n continuar¨¢ algunas temporadas. Es la l¨®gica propia del ballet en todos los g¨¦neros. El ballet, siendo en esencia tambi¨¦n pol¨ªtico, no puede ser tratado como la pol¨ªtica llana, merece una evaluaci¨®n m¨¢s sutil. Un a?o de balance debe ser valorado con la condescendencia y la objetividad de un panorama complejo y variopinto, al que se a?ade la nube oscura de la crisis, los recortes y las pocas perspectivas que se abren en el futuro inmediato del conjunto, que ya se sabe, no podr¨¢ incrementar su plantilla. Pero Kyli¨¢n es un valor seguro all¨ª donde viaja el potente corpus de su obra, y este programa es, en principio, una medida de inteligencia no exenta de cierta tristeza: muchos de los magn¨ªficos artistas que veremos en el Teatro de La Zarzuela se despiden as¨ª de la CND. Mart¨ªnez acoge un t¨ªtulo nuevo: Sleepless, y repone dos piezas:?Petite mort y Sinfon¨ªa de los salmos, estas dos ¨²ltimas en repertorio de la CND desde 1995 y 1999 respectivamente, y que responden a dos temporadas positivas de la etapa Duato.

De Sleepless se dice que ¡°ser¨ªa un ejercicio interesante aquel en el que localiz¨¢ramos y document¨¢ramos todas aquellas noches y horas sin dormir a las que nosotros, los creadores, int¨¦rpretes y dem¨¢s personas implicadas, tenemos que hacer frente en el curso de la creaci¨®n de un nuevo producto, de la llamada Obra de Arte. Probablemente esas horas y noches ser¨ªan incontables¡­¡±

Nacida como un experimento para la segunda compa?¨ªa de los j¨®venes del Nederlands Dans Theater (NDT II), Sleepless es en palabras de su creador, ¡°un reto y algo gratificante a partes iguales, tanto para m¨ª como para los bailarines, b¨¢sicamente por el simple hecho de que ense?ar y aprender son las dos caras de la misma moneda. El di¨¢logo intergeneracional es siempre fascinante, ofrece cierta sensaci¨®n de?madurez a los j¨®venes y de rejuvenecimiento a los mayores¡±.

Est¨¢ presente la inspiraci¨®n de Fontana, para lo que Kyli¨¢n agrega: ¡°La obra del artista argentino Lucio Fontana tuvo una influencia indirecta para m¨ª en la creaci¨®n de Sleepless; las ¡°incisiones¡± que inflig¨ªa a sus pinturas crearon una ¡°nueva dimensi¨®n¡± en el mundo ¡°bidimensional¡± de la pintura:

La acci¨®n de cortar el lienzo, dejando claro que el lienzo no es necesariamente lo ¨²nico a contemplar, sino que puede haber algo m¨¢s importante que subyace tras ¨¦l o m¨¢s all¨¢, fue una revelaci¨®n y un logro que dej¨® una cicatriz muy profunda en mi mente. La danza es una forma de arte que se basa por completo en nuestra consciencia f¨ªsica, emocional, mental y espiritual. Lucio Fontana cogi¨® un cuchillo con el que destruy¨® la superficie monocrom¨¢tica de sus pinturas, pero con esa matanza insufl¨® una nueva vida a sus pinturas, otorg¨® una tercera dimensi¨®n a la bidimensionalidad de la pintura, abri¨® una puerta secreta a lo desconocido, pero eso fue solo el principio. Nosotros buscaremos otras ¡°dimensiones¡±, f¨ªsicas, emocionales, filos¨®ficas o espirituales, mientras tengamos un ¨¢pice de energ¨ªa para hacerlo¡±.

Jiri Kyli¨¢n cre¨® Petite mort especialmente para el Festival de Salzburgo con motivo del segundo centenario de la muerte de Mozart. Para este trabajo eligi¨® los fragmentos lentos de dos de los m¨¢s bellos y populares conciertos de piano de este compositor. La coreograf¨ªa presenta seis hombres, seis mujeres y seis floretes. Los floretes cumplen la funci¨®n de parejas de baile, y en algunas ocasiones parecen m¨¢s rebeldes y obstinados que una pareja de carne y hueso. Visualizan un simbolismo que est¨¢ m¨¢s presente que una l¨ªnea argumental. Agresi¨®n, sexualidad, energ¨ªa, silencio, insensatez y vulnerabilidad. Todos estos elementos juegan un importante papel. Petite mort, que literalmente significa muerte peque?a, es tambi¨¦n, en franc¨¦s, par¨¢frasis de orgasmo.

Cierra el programa ¡°Sinfon¨ªa de los salmos¡± una gran obra. Redonda, intensa, de calado filos¨®fico y est¨¦tico. Christian Harvey ha escrito sobre ella: ¡°Ya que la obra de Stravinsky nunca se realiz¨® con el fin de ser bailada, constituye una importante declaraci¨®n musical en la que una de las principales aseveraciones, la de alabar con la danza, no se cumple. Por lo tanto, esta coreograf¨ªa se ha realizado simplemente con el fin de completar el concepto original del texto: para alabar al Se?or con la danza. Pero, ?qu¨¦ es lo que debe alabarse con esta oraci¨®n f¨ªsica? Se trata m¨¢s bien de un lamento por un mundo imperfecto y desunido, en el que el sufrimiento y la inseguridad de cada individuo se enfrentan en un di¨¢logo ir¨®nico con la m¨²sica de Stravinsky. La danza est¨¢ estructurada como un cuerpo en constante movimiento, sin descanso. La danza les arrastra, con frecuencia, hacia al suelo, con sus tristezas y fracasos, pero se incorporan de nuevo, y sus l¨ªneas se reagrupan y vuelven a moldearse con una austeridad geom¨¦trica¡±.