Las virtudes del absoluto caos ruso

¡°Occidente es occidente y oriente es oriente¡±, reza la primera frase del cat¨¢logo de la exposici¨®n En un absoluto desorden. Arte contempor¨¢neo ruso. Premio Kandinski (2007-2012), que desde hoy viernes ocupa las cuatro plantas del Arts Santa M¨°nica, en Barcelona. Fue Kipling quien lo dijo, y tambi¨¦n que Rusia tiene un pie a cada lado, aunque Vladimir Putin ¡ªsorprendentemente encarnado ayer por el artista Vladislav Mamishev-Monroe¡ª sostenga que es un pa¨ªs europeo ¡°normal¡±. Algo que los artistas contempor¨¢neos rusos desmienten. No porque formen parte de una u otra geograf¨ªa, sino porque su frescura, descaro, corrosividad, politizaci¨®n, humor, violencia y, en definitiva, su enorme potencia visual e ideol¨®gica, no tiene mucho que ver con la escena art¨ªstica occidental.

La exposici¨®n recoge a los ganadores del Premio Kandinski desde su creaci¨®n hace ya seis a?os; un galard¨®n independiente que en poco tiempo se ha convertido en uno de los referentes de la vida cultural rusa y que se mantiene ¡°alejado del control paternalista del Estado¡±, seg¨²n aseguraba su creador, el mecenas Shalva Breus, presidente de la Fundaci¨®n ArtChronika, presente ayer en Barcelona. La muestra, que podr¨¢ verse hasta finales de septiembre, solo ha visitado dos capitales europeas y en cada una de ellas con variaciones que la hacen ¨²nica. Seg¨²n Vicen? Altai¨®, director del Arts Santa M¨°nica, es ¡°la exposici¨®n m¨¢s importante y relevante sobre arte ruso contempor¨¢neo que se ha organizado en Espa?a¡±.

¡°Para un pa¨ªs que durante 20 a?os ha conocido una turbulencia incre¨ªble, acompa?ada de un resurgimiento de la violencia, las posibilidades de que la cultura tenga un papel de liderazgo son muy bajas. El arte existe a distancia de la realidad de la acci¨®n, y esta distancia se expresa a menudo a trav¨¦s del humor. Este humor es negro, c¨ªnico y seco¡±, se?ala en el cat¨¢logo uno de los dos comisarios de la muestra, el franc¨¦s Jean-Hubert Martin.

Estos artistas buscan el orden en el desorden¡±? Vicen? Altai¨®, director del Arts Santa M¨°nica

¡°Los artistas ven el caos y el desorden como una gran oportunidad, como el caldo de cultivo de la creatividad¡±, a?ad¨ªa ayer el otro comisario: Andrei Erofeev, de la Galeria Tretiakov, de Mosc¨². Y Altai¨® incid¨ªa: ¡°Es la b¨²squeda del orden en el desorden a trav¨¦s y muestra las turbulencias de los ¨²ltimos a?os de la vida pol¨ªtica, social y cultural rusa¡±. Por su parte, Mamishev-Monroe, cuyo trabajo se centra en mimetizarse con figuras p¨²blicas, como Putin, Hitler o Marilyn Monroe, sin abandonar ni por un instante su papel de presidente de la Federaci¨®n Rusa, se limit¨®, con parsimonia, a mostrar su ¡°agradecimiento¡± al poder ruso por los conflictos que ha generado, que le han servido a ¨¦l y a sus colegas de ¡°gran fuente de inspiraci¨®n¡±.

La exposici¨®n est¨¢ estructurada en cuatro grandes temas que ocupan las cuatro plantas del viejo convento de La Rambla: Dimitri Prigov, el ¨²ltimo conceptualista; Caos material. La est¨¦tica de las cosas malas, o el arte contextualista; Desorden social. Performance tiranicida y reportaje art¨ªstico y El derrumbamiento de los sistemas simb¨®licos de la iglesia. La mayor¨ªa son piezas grandes, montajes de dimensiones importantes y de dif¨ªcil realizaci¨®n, pero tambi¨¦n hay pintura, escultura, v¨ªdeo arte y pr¨¢cticamente todos los g¨¦neros del arte contempor¨¢neo.

Dentro de una caja de embalaje una pantalla nos muestra a la momia de Lenin. Est¨¢ inquieta, como si estuviera harta de mantener todo el tiempo la misma postura hier¨¢tica ante los visitantes y se mueve, se da la vuelta a un lado y al otro, como en un sue?o deslavazado. Es una de las piezas de la parte de la muestra dedicada a Dmytri Prigov, ¡°el ¨²ltimo conceptualista¡±.

Precisamente del orden dentro del caos surge otra de las instalaciones m¨¢s impactantes, la titulada He olvidado d¨®nde he dejado mis llaves, del colectivo Mish-Mash, formado por Mijail Leikin y Maria Sumnina. Cuatro mesas de escritorio id¨¦nticas, en absoluto desorden, llenas de objetos, con ceniceros, papeles, restos de comida y con una silla a punto de caer, se colocan ordenadas, una al lado de la otra, reproduciendo cuatro veces hasta el m¨¢s m¨ªnimo detalle, incluido un calcet¨ªn que cuelga de una esquina. La est¨¦tica del caos.

Impactante es la instalaci¨®n de Alexander Brodski La celda; una habitaci¨®n desestructurada, en la que los muebles se sit¨²an aleatoriamente en las paredes. Una cocina, un lavabo y un estudio est¨¢n conectados por escaleras y pasillos. En lugar de techo hay una salida directa al espacio, y en lugar de suelo un agujero negro. En el cielo un v¨ªdeo muestra nubes que flotan alegremente y debajo, en el agua oscura con reflejos aceitosos, se encuentra el habitante de la casa. Es una vida ¡°en los m¨¢rgenes¡±.

Lev Tolstoi y las gallinas, de Oleg Kulik consta de una escultura hiperrealista a tama?o natural del escritor dentro de un gallinero. Las aves defecan sobre el autor de Ana Karenina, que est¨¢ pr¨¢cticamente cubierto por sus deposiciones, aunque sigue escribiendo, embutido en su bat¨ªn escarlata. Seg¨²n Kulik, las capas de excremento encarnan el olvido de la cultura y la historia rusas bajo la capa ca¨®tica de la existencia humana. La vida humana es un proceso de humillaci¨®n continua, pero los excrementos son la ¨²nica vida posible y genuina, a?ade.

El cuarto piso alberga una cr¨ªtica feroz al poder que ha adquirido la religi¨®n en la nueva-vieja Rusia, un fen¨®meno que los artistas desmontan con lucidez, como en el montaje ?baco, de Serguei Shutov, en el que decenas de oscuros popes sin cara se postran ante un dios ausente.