La Alhambra, el monumento convertido en f¨¢brica

Un helic¨®ptero de la Guardia Civil sobrevuela las oficinas del Patronato de la Alhambra de Granada. El acceso al palacio de Carlos V est¨¢ cubierto de guardaespaldas que garantizan el acceso del ministro de Exteriores de Arabia Saud¨ª. Juan Carlos Espigares inicia su ronda de noche desde el Patio de los Leones. Ram¨®n Rubio contempla los minerales de yeso procedentes del Monte Vives con los que restaurar¨¢ algunos versos de los poemas epigr¨¢ficos que decoran el palacio nazar¨ª. Crist¨®bal Romera cuida el cauce del agua en la Acequia Real¡­Son estampas de la Alhambra de Granada, el monumento espa?ol por excelencia, tomadas en mayo del pasado a?o por el fot¨®grafo, te¨®rico y comisario Jorge Ribalta (Barcelona, 1963), quien a trav¨¦s de 77 fotograf¨ªas organizadas en 10 fragmentos, desvela los mecanismos internos de funcionamiento de este complejo muse¨ªstico.

Punto de peregrinaci¨®n permanente de turistas (m¨¢s de 2 millones el pasado a?o), la c¨¢mara de Ribalta recorre cada secci¨®n del organigrama interno como si se tratara de una f¨¢brica de coches a pleno rendimiento. Y pone cara a los responsables d¨¦ cada misi¨®n para contar quienes se ocupan de estos bell¨ªsimos jardines, quienes garantizan el formidable circuito hidr¨¢ulico que expande el po¨¦tico sonido del agua por todo el recinto, quienes son los que velan por su seguridad como si sus torres de ladrillo rojo fueran a ser asaltadas en cualquier momento, como y quienes se benefician de esta maravilla mundial, una de las m¨¢s rentables econ¨®micamente donde se venden libros, postales o pendientes junto a lastas de aceite obtenido con los olivos de los jardines privados de la Alhambra. Las fotograf¨ªas de Ribalta, agrupadas bajo el t¨ªtulo de Scrambling, pasar¨¢n a formar parte del Fondo fotogr¨¢fico del Museo Universidad de Navarra en un acto que se celebrar¨¢ en el campus el pr¨®ximo d¨ªa 7. Scrambling forma parte del proyecto Tender Puentes en el que autores contempor¨¢neos dialogan con creadores del XIX. En este caso, Ribalta dirige su discurso a Charles Clifford.

La arquitectura, historia y leyendas de la Alhambra han inspirado la obra de innumerables artistas de todo el mundo. El retrato en blanco y negro de la Torre del vino de Charles Clifford (Welsh, 1819¨C1863) realizada en su segundo viaje a Granada, forma parte del ensayo que Roland Barthes dedic¨® a la fotograf¨ªa y es tambi¨¦n la primera imagen del trabajo de Ribalta. En su ensayo, afirma que la fotograf¨ªa de Clifford es una invitaci¨®n a dar un salto hacia adelante, a sumergirse en un tiempo ut¨®pico.

En las v¨ªsperas de la entrega de Scrambling, Jorge Ribalta da los ¨²ltimos toques a su trabajo en su estudio situado junto a la las ramblas de Barcelona. Estudioso de la fotograf¨ªa documental y autor de varios ensayos de referencia ha dirigido el Departamento de Programas P¨²blicos del MACBA y se ha ocupado de numerosas exposiciones y seminarios. En el Reina Sof¨ªa ¡°Una luz dura, sin compasi¨®n. El movimiento de la fotograf¨ªa obrera, 1926-1939¡±, un trabajo en el que dio a conocer la noci¨®n de modernidad en relaci¨®n con los movimientos sociales y obreros de aquellos a?os.

?Por qu¨¦ escogi¨® la Alhambra y la fotograf¨ªa de Clifford para este proyecto?. ¡°Mi inter¨¦s tiene que ver con la b¨²squeda de ese tiempo futuro del que habla Roland Barthes en Photografhic Scramble Trough Spain. Adem¨¢s de describir el fuerte impacto que le produjo la visita, retrata la Alhambra como el monumento espa?ol por excelencia, incluso antes de que se realizaran los inventarios fotogr¨¢ficos. Adem¨¢s de su poderoso impacto escenogr¨¢fico, tiene un significado muy concreto en la historia cultural espa?ola. Es la s¨ªntesis visual de la posici¨®n singular de Espa?a en Europa y en Occidente en la era del capitalismo industrial y colonial; un lugar ambivalente entre la metr¨®poli y la colonia, signo de la incorporaci¨®n de Espa?a a la modernidad¡±.

Con el objetivo de explorar los mecanismos a trav¨¦s de los cuales se construye y perpetua el mito del monumento, ha querido dar un salto al otro lado de la escenograf¨ªa y dar a conocer el trabajo de las personas que cada d¨ªa hacen posible el espect¨¢culo o lo que ¨¦l llama el monumento como f¨¢brica.

Convencido de que la fotograf¨ªa sigue conservando intacta su capacidad de observaci¨®n y an¨¢lisis, Jorge Ribalta ha documentado el funcionamiento de los ¨®rganos vitales que hacen que el monumento abra cada d¨ªa sus puertas. Durante 8 d¨ªas consecutivos, del 9 al 16 de mayo de 2011, en plena primavera como aconsejaba Clifford, se convirti¨® en parte activa del paisaje, siempre, recalca, con el benepl¨¢cito de cada uno de los trabajadores retratados y con todo tipo de facilidades de movimiento, tanto de d¨ªa como de noche. Las rosas y el agua de los jardines, la poes¨ªa de las paredes, las piezas en restauraci¨®n, los cajeros autom¨¢ticos estrat¨¦gicamente colocados por la Caixa, fueron capturados por su objetivo para ser convertidos despu¨¦s en im¨¢genes de 20 por 27 cent¨ªmetros, todas de id¨¦ntico tama?o, en cuyos paspart¨²s ha escrito datos y nombres referentes a cada una de las tomas. La misi¨®n era mostrar la verdad de como funciona un monumento de la envergadura de la Alhambra y desmitificar su car¨¢cter nacionalista. Destellos del pasado para hablar del futuro.