El gusanillo de la televisi¨®n

Ante el auge de las series, muchos aficionados defienden la idea de que el mejor cine se hace hoy en televisi¨®n. En Estados Unidos, todo tipo de directores se han volcado en esfuerzos cat¨®dicos, desde los a?os ochenta con Michael Mann y Corrupci¨®n en Miami, hasta los noventa, marcados por Twin Peaks, de David Lynch. Hoy, la televisi¨®n acoge a nombres tan reputados como Steven Spielberg (que comenz¨® su carrera en episodios de Colombo) gracias a series como Band of brothers y The Pacific, y Martin Scorsese, impulsor de Boardwalk Empire para la HBO. La lista crece con el argentino Campanella, que ha viajado desde Ley y orden hasta House. Tambi¨¦n con Frank Darabont, responsable de The walking dead; Ridley Scott y su hermano Tony, cuya productora Scott Free aval¨® Los pilares de la Tierra, y el irland¨¦s Neil Jordan, padre de Los Borgia para la cadena Showtime.

En Espa?a, desde los tiempos en que realizadores como Pilar Mir¨® dirig¨ªan entregas de Estudio 1 en TVE, el desembarco de cineastas en televisi¨®n ha sido progresivo, gracias a autores como Fernando Colomo, participando en Chicas de hoy en d¨ªa y ?Ay, se?or, se?or!, y el regreso hace unos a?os de Historias para no dormir con entregas dirigidas por Jaume Balaguer¨®, Paco Plaza e Ib¨¢?ez Serrador, entre otros.

Villaronga: ¡°Lo que condiciona una serie no es el medio, sino el formato¡±

As¨ª, los grandes nombres de la industria del cine ruedan hoy series. En 2012, Enrique Urbizu triunfaba en los Premios Goya con No habr¨¢ paz para los malvados. Un autor cuya vida es el cine (¡°Yo soy director hasta cuando no estoy trabajando¡±, asegura) rueda en Budapest las aventuras del capit¨¢n Alatriste. ¡°Aunque no vaya a dirigir la serie completa, yo arranco con los dos primeros cap¨ªtulos y defino un poco el estilo¡±. Urbizu tiene clara la diferencia entre cine y televisi¨®n: ¡°Quer¨ªa someterme a esta presi¨®n, aqu¨ª vamos rapid¨ªsimo y rodamos para otro tama?o de pantalla, no hay encuadres de conjunto, se manejan menos opciones de planos¡­¡±.

Daniel Calparsoro, autor de miniseries que han atrapado a los televidentes, como Castigo y Tormenta para Antena 3, y La ira para Telecinco, abunda en esta cuesti¨®n: ¡°Como director t¨² eres quien eres, en cine y en televisi¨®n, pero te tienes que adaptar: los tiempos y el lenguaje son otros y tienes que mostrar, no sugerir, porque el espectador tiene un mando en la mano¡±.

Lo cierto es que los productos televisivos nacionales quieren cuidarse cada vez m¨¢s: ¡°Creo que nos llaman por eso, para conseguir que estos trabajos tengan una calidad cinematogr¨¢fica, cuidar m¨¢s a los actores y hacer un trabajo m¨¢s concienzudo¡±, asegura Miguel Albaladejo, director de filmes como Manolito Gafotas, Ataque verbal y Cachorro, que insiste en que la televisi¨®n maneja otros par¨¢metros. ¡°Est¨¢s obligado a resolver m¨¢s r¨¢pido, hay que rodar muchas secuencias al d¨ªa¡±, a?ade, sumergido en Vivo cantando, que rueda para Antena 3.

Los productos nacionales buscan ahora una calidad cinematogr¨¢fica

Agust¨ª Villaronga, vencedor con su pel¨ªcula Pa negre en la edici¨®n de 2011 de los Goya, acaba de estrenar en TVE Carta a Eva, premiada el pasado jueves con las Ninfas de Oro a la mejor miniserie y a la mejor actriz en el Festival de Montecarlo. Villaronga pens¨® el producto en t¨¦rminos de cine: ¡°Al ser un poco novato, el guion lo escribimos con un pensamiento cinematogr¨¢fico, solo ten¨ªamos en cuenta que la estructura era en dos cap¨ªtulos y que el primero ten¨ªa que terminar en alto¡±. Villaronga defiende que lo decisivo es el formato: ¡°Un director cuenta una historia sujeta a unas im¨¢genes, y lo que condiciona es el formato de la serie, no el medio; por ejemplo, en ?guila Roja encuentras un lenguaje cinematogr¨¢fico, y en Aqu¨ª no hay quien viva, no¡±. De esta manera, los espectadores espa?oles consumen series nacionales con tanta avidez como lo hacen con las americanas, lo que quiz¨¢ reduzca las distancias: ¡°Yo soy fan de La que se avecina y dudo que los americanos pudieran lograr ese nivel de locura y de realismo, pero si hablamos de las cadenas de pago como HBO, esa libertad creativa es inasumible por las cadenas generalistas¡±, afirma Urbizu. Tal vez la lucha ahora sea la de conseguir para el cine espa?ol una aceptaci¨®n igual de acusada. ¡°La televisi¨®n, que ves en casa y gratis, ha hecho que los espectadores identifiquen las series como propias; el espectador de las salas, si paga una entrada, quiere ver espect¨¢culo y efectos especiales en una pantalla gigante¡±, asegura Calparsoro.

En esa desafecci¨®n hacia el cine espa?ol no es ajena la reciente subida del IVA. ¡°Ha hecho mucho da?o¡±, se lamenta Villaronga, ¡°ha provocado que espectadores ya ganados se hayan perdido¡±. Albaladejo apunta m¨¢s razones: ¡°Tanto las series como las pel¨ªculas son las que quieren las cadenas de televisi¨®n y con ese filtro hacemos pel¨ªculas que se parecen mucho a lo que se emite en la tele¡±. La visi¨®n de Urbizu es m¨¢s pesimista: ¡°?ltimamente la gente no consume cine espa?ol ni del otro. Acarreamos a?os de desinter¨¦s por el cine y por la cultura en general. Pero seguiremos aqu¨ª, porque este es un oficio de fe. A eso hemos venido¡±.