Claustro de Palam¨®s, segundo acto

Parec¨ªa que el tema del claustro redescubierto en un finca privada de Palam¨®s estaba cerrado tras el dictamen negativo de la Generalitat de Catalu?a de julio pasado. Los t¨¦cnicos reunidos por el gobierno catal¨¢n aseguraron entonces que las galer¨ªas de estilo rom¨¢nico de Mas del Vent son un falso hist¨®rico, una recreaci¨®n historicista del siglo XX, con elementos originales del siglo XII, sin determinar cu¨¢ntos ni cu¨¢les.

Sin embargo, Gerardo Boto, el profesor de Historia del Arte Medieval de la Universidad de Girona, especializado en el an¨¢lisis de la pl¨¢stica rom¨¢nica y en iconograf¨ªa medieval, que dio a conocer el nuevo claustro, reabri¨® ayer el caso al asegurar, durante un congreso internacional sobre claustros en el Mediterr¨¢neo entre los siglos X al XVIII, que se celebra en el Museo Nacional de Arte Antiguo de Lisboa, que el claustro es una construcci¨®n aut¨¦ntica del siglo XII que, adem¨¢s, no perteneci¨® a cualquier edificio, sino a la catedral rom¨¢nica de Salamanca.

El cabildo acord¨® desmontar en 1783 el claustro por su inestabilidad

Sin mencionar hasta al final el edificio del Palam¨®s ¡ªel que mont¨® el anticuario Ignacio Mart¨ªnez en 1931 en un solar de Ciudad Lineal, en Madrid, y que fue adquirido en 1958 por el alem¨¢n Hans Engelhorn para su finca de Mas del Vent¡ª, Boto comenz¨® su explicaci¨®n con el claustro rom¨¢nico de Salamanca, una construcci¨®n de la que se tienen pocas noticias y de la que no se ha conservado resto p¨¦treo alguno. Construido desde 1176, sufri¨® el terrible terremoto de Lisboa (casualidades de la vida) de 1755. Seg¨²n relat¨® Boto, despu¨¦s de intentar reparar los pilares hac¨ªa 1770, el cabildo catedralicio acord¨®, y as¨ª lo anot¨® en sus actas capitulares, desmontar en 1783, ¡°que no derribar¡±, la construcci¨®n para solucionar los problemas de estabilidad y humedad. En las actas se puede leer, cont¨® Boto, que la mayor¨ªa de las piezas realizadas en piedra de Villamayor ¡°estaban bien conservadas¡± y que el conjunto se desmontaba ¡°con el mayor cuidado y aprovechamiento¡± porque se quer¨ªa volver a montar. Algo que denotaba ¡°un aprecio por el arte rom¨¢nico ins¨®lito en el horizonte cultural del siglo XVIII¡±, puntualiz¨® el profesor.

Sin embargo, en 1785, se decidi¨® construir unas nuevas galer¨ªas siguiendo el estilo neocl¨¢sico del momento. Aprovechando la nueva construcci¨®n, se decidi¨® aumentar el ancho de los pasillos en al menos ¡°dos pies¡±, por lo que las nuevas arcadas ser¨ªan m¨¢s peque?as que las del siglo XII. Las piedras, desmontadas de forma ordenada y numeradas, se almacenaron ¡°pero no se tiraron en un vertedero¡±, insisti¨® Boto.

En cuanto a las dimensiones de esta construcci¨®n, Boto ha deducido ¡°porque no hay testimonio escrito ni planim¨¦trico en ning¨²n documento del siglo XIX o del siglo XX¡±, que si las actuales galer¨ªas miden alrededor de 21 metros de lado y se respet¨® el deseo de reducir en ¡°al menos dos pies¡± las rom¨¢nicas, est¨¢s debieron medir, en su parte exterior, al menos 22,25 metros. Para ¨¦l es m¨¢s precisa la prueba material que aportan las cuatro vigas conservadas en el museo catedralicio consideradas parte de la techumbre mud¨¦jar que cubri¨® la galer¨ªa del siglo XII, ya que determinan una longitud de las galer¨ªas de 22,7 metros. La altura de las galer¨ªas se obtiene, seg¨²n explic¨®, ¡°a partir de las marcas que se conservan en las paredes de la galer¨ªa y es de 4,6 metros¡±.

En abril, asegur¨® el investigador, se us¨® un georradar para ver qu¨¦ escond¨ªa el subsuelo del claustro actual. Las im¨¢genes mostraron indicios de restos de muros y elementos s¨®lidos en los cuatro pasillos, adem¨¢s de un incremento del muro en las esquinas. Esta misma semana, los responsables de la catedral han autorizado la realizaci¨®n de sondeos en varias zonas ¡°para acabar de confirmar lo que el georradar evidencia¡±, explic¨®. En otro documento de agosto de 1923 localizado por Boto, el cabildo autoriza ¡°vender la piedra extra¨ªda del jard¨ªn del claustro de la catedral vieja¡±, aunque la venta no prosper¨®. Boto, adelant¨¢ndose a las cr¨ªticas que despertar¨¢ su tesis, asegur¨® que lo m¨¢s l¨®gico ser¨ªa pensar que acabaron reutilizadas en los trabajos realizados en la catedral. Sin embargo, sigui¨®, ¡°desde principios del siglo XX hasta la Rep¨²blica, los arquitectos Repull¨¦s y Vargas y Garc¨ªa Guereta, que dirigieron los trabajos, se dedicaron a eliminar elementos a?adidos, aligerando muros y b¨®vedas¡±. Poco se sabe de ese patio, porque ning¨²n historiador ni visitante lo mencion¨® ni reprodujo en el siglo XIX y comienzos del XX, siendo la fotograf¨ªa m¨¢s antigua conocida de 1940, y en ella aparece limpio y ajardinado.

¡°Existe un conjunto de galer¨ªas claustrales rom¨¢nicas realizadas con piedra salmantina de Villamayor que mide 22,75 metros de distancia entre los perfiles y 4,5 metros de alto, con recrecimiento en las esquinas, con capiteles de cu?o salmantino y otros que copian ¡®en sentido medieval¡¯ los de Silos, que presentan restos de haber estado expuestas a la intemperie durante siglos¡±, dijo Boto despu¨¦s, aumentando su tono de voz. ¡°Es el claustro ¡®errante¡¯ de Mas del Vent, unas galer¨ªas antiguas rom¨¢nicas tanto en sus perfiles globales como en los de sus elementos¡±, asegur¨® de forma rotunda.

Boto rastre¨® la pista de las galer¨ªas de Salamanca hasta concluir en Palam¨®s

Y explic¨® que estas piedras conservan restos de n¨²meros incisos de haberse desmontado con graf¨ªa que corresponde ¡°m¨¢s que con la de cualquier periodo con la escritura de fines del siglo XVIII, como la que se empleaba en el archivo catedralicio de Salamanca¡±.

Boto dijo estar seguro de que en el montaje de Mas del Vent de 1959 no se a?adi¨® ni una sola pieza que no estuviera en Madrid. ¡°Lo de Palam¨®s mide lo mismo que en Madrid. La diferencia es que en Palam¨®s est¨¢ levemente enterrado y en Madrid estaba al aire, como se ve en las fotograf¨ªas de la familia de Juli¨¢n Ortiz¡±. Los canales incisos en forma de tridente de las dovelas, a las que el informe de la Generalitat no encontraba explicaci¨®n, se realizaron ¡°en el momento de numerar las piedras en 1783 para favorecer el deslizamiento de la argamasa en el momento del remonte, por eso no correspond¨ªan con la forma de construir medieval¡±, asegur¨®.

Para Boto las ¡°modificaciones, alteraciones, a?adidos o supresiones tuvieron lugar una sola vez: en el traslado e instalaci¨®n en Madrid¡±, pero lo ins¨®lito es que ¡°no se haya alterado el volumen general¡±. Por eso ¡°es asombroso que encajen las medidas en planta y volumen de las galer¨ªas rom¨¢nicas de Salamanca y las de Madrid-Palam¨®s¡±. Y esta coincidencia es: ¡°Lo que certifica su origen. No se pod¨ªa saber qu¨¦ medidas impostar porque no hab¨ªa necesidad de hacerlo. Es una evidencia irrefutable de que es aut¨¦ntico¡±.

Tras volver a remarcar que el conjunto es aut¨¦ntico por m¨¢s que contenga, ¡°como tantos otros¡±, elementos modernos, restaurados y sustituidos. Boto dijo estar seguro de que ¡°se conservaba completo, como m¨ªnimo, un lateral y el arranque de dos laterales del cuadril¨¢tero, dado que de otro modo no puede ejecutarse un cuadrado de dimensiones predeterminadas¡±. Por ¨²ltimo, a?adi¨® que existen dos capiteles de Palam¨®s con iconograf¨ªa id¨¦ntica a la de edificios de Burgos (Rebolledo de la Torre) y Palencia (iglesia de Vallespinoso de Aguilar) que permanecieron in¨¦ditos hasta 1935 y 1940. ¡°No existen fotograf¨ªas anteriores. Ni Ignacio Mart¨ªnez, ni su socio Arthur Byne, estuvieron all¨ª ni en los alrededores; nadie pod¨ªa reproducir esos capiteles porque nadie los hab¨ªa publicado. No pueden ser plagiados. Esos dos capiteles, con absoluta seguridad, son aut¨¦nticos rom¨¢nicos¡±, explic¨® Boto.

La comisi¨®n de la Generalitat concluy¨® que no se trataba de una obra antigua

Y prosigui¨® lanzando un reto: ¡°Si alguien quiere persistir en la falsedad del conjunto tendr¨¢ que defender que el resto de 42 capiteles fueron esculpidos en 1930 adapt¨¢ndose en formato y dimensiones a estos dos que exist¨ªan y que poseen las enormes dimensiones de 45x90x40 cent¨ªmetros¡±.

Las afirmaciones de Boto de ayer echan por tierra los argumentos de falsedad que utiliz¨® la comisi¨®n de expertos de la Generalitat que acabaron con la aspiraci¨®n de proteger o permitir el estudio de esta construcci¨®n. Todos no, el ge¨®logo Marius Vendrell y la restauradora Pilar Gir¨¢ldez, que participaron en la comisi¨®n, hicieron p¨²blicos sus conclusiones contrarias a las de la comisi¨®n. Para ellos no hay duda de que las piedras son antiguas por sus p¨¢tinas, restos de erosi¨®n centenaria y huella de manipulaci¨®n y fractura que ya se percibe en las fotograf¨ªas de los a?os treinta, cuando la Generalitat dice que fue construido.

Llevaba raz¨®n Eduard Riu, el arque¨®logo e historiador del Servicio de Patrimonio Arquitect¨®nico de la Generalitat que dirigi¨® la comisi¨®n y realiz¨® el informe, cuando al presentar sus resultados asegur¨® que "un claustro de estas dimensiones y esta espectacularidad solo podr¨ªa estar en una catedral o en un gran monasterio". Ahora, la piedra vuelve a estar sobre el tejado de la Generalitat.