¡®La herida¡¯, el dolor que no cesa

Llega La herida, la ¨²ltima pel¨ªcula espa?ola a concurso en el festival de cine de San Sebasti¨¢n. Una sorpresa porque pocas veces un debutante llega directamente a concursar en la secci¨®n Oficial del festival de San Sebasti¨¢n. El andaluz Fernando Franco, responsable del montaje de filmes como Blancanieves, No tengas miedo, Cargo, Aparecidos o?Alacr¨¢n enamorado, debuta como director con una historia muy dif¨ªcil: el d¨ªa a d¨ªa de una chica aquejada de un trastorno l¨ªmite de personalidad, aunque ella lo desconozca. Franco pega la c¨¢mara al rostro de Marian ?lvarez (ganadora hace a?os del premio a la mejor actriz en Locarno con Lo mejor de m¨ª) y agarrado a su actriz, p¨²blico y director siguen los pasos de su dolor, de su monta?a rusa emocional, de su desmoronamiento emocional.

En la presentaci¨®n a la prensa, Franco ha insistido en algo que no se cuenta en la pel¨ªcula: ¡°El trastorno de la personalidad necesita tratarse¡±. Ha justificado que la c¨¢mara casi sea parte del personaje, ¡°porque quer¨ªamos que el p¨²blico atravesara ese vaiv¨¦n emocional¡­ y la medida emocional es su rostro¡±. El cineasta explic¨® que su guion no est¨¢ basado en hechos reales. ¡°Me plante¨¦ hacer un documental sobre el tema, y contact¨¦ con mucha gente: todo se ha filtrado en la historia. Pero descubr¨ª que ante la c¨¢mara los afectados acentuaban el trastorno, y cre¨ª que ser¨ªa mejor la ficci¨®n. ?Influencias? Los Dardenne por supuesto, pero tambi¨¦n Lodge Kerrigan, el cine de retrato psicol¨®gico¡­ Pens¨¦ mucho en el cin¨¦ma v¨¦rit¨¦¡¯¡±.

Marian ?lvarez cuenta que investig¨® mucho en foros virtuales y blogs. ¡°Y por supuesto cont¨¦ con Fernando. Ensayamos mucho antes del rodaje, as¨ª que en la filmaci¨®n lo ten¨ªamos todo muy claro. Ha sido mucho trabajo, ya supuse desde el principio que iba a suponer un gran esfuerzo, pero que merecer¨ªa la pena. Y el uso de Fernando del plano secuencia ayuda mucho a un actor a lanzarse ?Premios? Con estar aqu¨ª, que es dif¨ªcil que vuelva a producirse, ya es suficiente. S¨ª quiero recordar al equipo art¨ªstico y t¨¦cnico que me rode¨®. Dieron, dieron, dieron¡­ Gracias a ellos Ana creci¨® mucho m¨¢s¡±.

Sobre su uso del plano secuencia, Franco explic¨® el porqu¨¦ de esa elecci¨®n, a pesar de ser ¨¦l mismo un montador: ¡°El plano secuencia me interesa porque me gusta trabajar en tiempo real. Es m¨¢s flexible con los actores. Como cineasta busco la mejor manera de contar cada historia¡±. Otra aportaci¨®n arriesgada es que en ning¨²n momento se menciona la enfermedad en la pantalla. ¡°Optamos por no nombrar el trastorno. Al amarrar el punto de vista de forma tan radical con Marian, no hay flash-backs ni voz en off, no hay ciencia ni subrayado. Sencillamente primo el rigor en la construcci¨®n del punto de vista¡±. Franco ha contado como montador con David Pinillos, otro cineasta-montador que debut¨® como director con Bon app¨¦tit, Goya a la mejor direcci¨®n novel, y cuyo montaje fue labor de¡­ Fernando Franco. Todo un gui?o entre amigos.

En cuanto al final, abierto, su responsable asegur¨®: ¡°S¨ª creo que es un cierre que da esperanza. Desde luego es abierto, y no quiero descubrir spoilers, pero creo que en ese final hay algo de catarsis que marca la esperanza del personaje. Nosotros lo trabajamos desde ah¨ª¡±.