Brasil quiere conquistar al mundo con la vitalidad de su cultura y su arte

Brasil aceler¨® su viaje al futuro hace veinte a?os. Y ahora lo alcanza con fuerza ofreciendo una pirotecnia planetaria de las artes. En los noventa, empez¨® una carrera para impulsar sus diferentes manifestaciones art¨ªsticas, apoyar la creaci¨®n y promover toda su cultura por el mundo. Ese es el momento en el que se encuentra ahora. Sin abandonar, ni renegar de sus t¨®picos, pero sin dejarse asfixiar por ellos. No quiere seguir siendo prisionero del imaginario colectivo, ni dar solo lo que el mundo espera de ¨¦l de acuerdo con esa mitolog¨ªa. Ahora el propio pa¨ªs es el principal tema de sus artistas.

Brasil quiere conjurar imaginarios arraigados y por venir. Y ha encontrado una pareja ideal para su esplendor econ¨®mico: la cultura. Al igual que en lo financiero, en lo cultural todo son cifras gigantes. Los siguientes n¨²meros lo definen: en la ¨²ltima d¨¦cada ha aumentado un 900% su presupuesto para cultura. Este a?o el ministerio dispone de 1.153 millones de euros, a los cuales hay que sumarles 800 millones en concepto de incentivos fiscales. Quieren diversificar su imagen y su presencia internacional para, seg¨²n Rita Beret, agregada cultural de la Embajada en Espa?a, ¡°dar visibilidad a otros aspectos de la cultura brasile?a, m¨¢s all¨¢ de los tradicionalmente difundidos como son la m¨²sica popular, el carnaval y el f¨²tbol¡±.

Brasil quiere conjurar una imagen distorsionada. Ya como el sexto pa¨ªs con el mayor producto interior bruto no desea que cuando se le mencione suene autom¨¢ticamente el track-track de una caja registradora. Literatura, artes pl¨¢sticas, teatro, cine, m¨²sica, arquitectura¡­ Busca extender su creaci¨®n art¨ªstica por los cuatro puntos cardinales de sus m¨¢s de ocho millones y medio de kil¨®metros cuadrados (es el quinto pa¨ªs m¨¢s grande del mundo), mientras sus cotizados autores proliferan por el planeta con se?as art¨ªsticas que sobrepasan lo previsible y ocupan un lugar destacado en la escena internacional. Adem¨¢s, hace que el mundo vaya hasta Brasil a trav¨¦s de sus admirados museos y eventos profesionales y culturales (ya est¨¢ entre los diez destinos preferidos en el mundo para congresos y convenciones).

Brasil quiere conjurar su aislamiento en el mundo. El idioma portugu¨¦s, cuya musicalidad y sonoridad gusta a todos, ha sido un obst¨¢culo debido a su poco peso geopol¨ªtico global. Una manera de potenciar su visibilidad es el nuevo canal internacional Arte 1, dedicado a la cultura, y del reforzamiento del programa de radio The Brazilian Hour, que se emite las 24 horas en cinco idiomas (portugu¨¦s, espa?ol, ingl¨¦s, franc¨¦s y mandar¨ªn), con su actualidad pol¨ªtica y cultural. En el ¨¢mbito de sus escritores ha empezado este a?o una campa?a de promoci¨®n mundial con un presupuesto superior al medio mill¨®n de euros anuales hasta el 2020. La Feria del Libro de Fr¨¢ncfort, donde es el pa¨ªs invitado, del 9 al 13 de octubre, ser¨¢ el gran escaparate de su poder¨ªo literario.

Brasil quiere conjurar la ambivalencia de su identidad. El aislamiento y la presi¨®n de los mercados culturales han hecho tambalear la verdadera alma de los creadores brasile?os en busca de un lugar en el mundo. Lo advierte N¨¦lida Pi?on, premio Pr¨ªncipe de Asturias de las Letras y acad¨¦mica de la Lengua en su pa¨ªs. Al menos en la literatura, algo que podr¨ªa ser aplicable a las dem¨¢s artes: ¡°Ciertos autores se someten a est¨¦ticas internacionales en perjuicio de las propias opciones creadoras. Y todo por la presi¨®n de un mercado duro que, al asumir un papel mentor, impone rumbos creadores, infunde en los autores el temor a que les decreten la obsolescencia prematura y a que, en consecuencia, los conduzcan a renunciar a ese aprendizaje que un d¨ªa podr¨¢ llevarlos a alcanzar la plenitud creadora¡±.

Brasil quiere conjurar el destino. Incluso las palabras que dijera Montaigne de ¨¦l hace cuatro siglos, seg¨²n recuerda la cr¨ªtica de arte Estrella de Diego: ¡°Lo abrazamos todo, pero no atrapamos sino viento¡±.

Cuna del mestizaje ¨¦tnico y cultural entre los nativos, Europa y ?frica, Brasil ha dado nombres inmortales de artistas como C?ndido Portinari y Tarcila do Amaral con obras universales como esta:

O escritores como Jo?o Guim?raes Rosa y Joaquim Maria Machado de Assis, que en El origen de la cr¨®nica dice:

¡°Cuando la fatal curiosidad de Eva le hizo perder el para¨ªso, acab¨®, con esa degradaci¨®n, la ventaja de una temperatura igual y agradable. Naci¨® el calor y el invierno; vinieron las nieves, los tifones, las sequ¨ªas, todo el cortejo de males, distribuidos en doce meses al a?o¡±.

¡°No puedo decir con certeza en qu¨¦ a?o naci¨® la cr¨®nica; sin embargo, existe la posibilidad de creer que fue coet¨¢nea de las primeras dos vecinas¡± (de El origen de la cr¨®nica).

O posteriores como el popular Jorge Amado con novelas como Gabriela, clavo y canela que empieza:

"Esta historia de amor por curiosa coincidencia, como dir¨ªa do?a Arminda-, comenz¨® el mismo d¨ªa claro, de sol primaveral, en que el estanciero Jesu¨ªno Mendonza mat¨® a tiros de rev¨®lver a do?a Sinh¨¢zinha Guedes Mendonza, su esposa, exponente de..."

O arquitectos como Oscar Niemeyer con edificios emblem¨¢ticos que invita a entrar en ellos:

Y aportando estilos musicales muy aplaudidos, bailados y tarareados como la? bossa nova y, especialmente, la samba que invita a bailar as¨ª:

El relevo cultural de Brasil ya est¨¢ aqu¨ª. Es m¨¢s que fiesta, m¨¢s que playa, m¨¢s que ocio, m¨¢s que f¨²tbol, m¨¢s que belleza f¨ªsica¡­

El ritmo de su historia empez¨® a cambiar a mediados de los noventa tras la ca¨ªda de la presidencia de Fernando Collor, lo que dio como resultado la creaci¨®n de nuevos modelos de financiaci¨®n, asegura Walter Salles, uno de los cineastas brasile?os m¨¢s relevantes. El vistazo atr¨¢s que hace Salles del pasado reciente sirve para entender este presente: ¡°En 1989, en el instante en que el pa¨ªs pensaba haber redescubierto el camino de la democracia, la cultura brasile?a sufre un nuevo trauma con el caos econ¨®mico y social deflagrado por el Gobierno de Collor. De las 5.000 salas de cine que exist¨ªan, solo seguir¨ªan abiertas apenas 700 cuatro a?os despu¨¦s de su elecci¨®n como presidente¡±. Junto al calvario del cine, las otras artes.

El exuberante Brasil parec¨ªa yermo.

Hasta que se va Fernando Collor. Ah¨ª se produce el cambio de paso; la creaci¨®n de nuevos modelos de financiaci¨®n y la producci¨®n independiente renacen, recuerda el cineasta. Lo que cuenta Salles es extrapolable a las dem¨¢s artes, las sensaciones son las mismas para todos, porque las pel¨ªculas de esa cosecha son alimentadas por una misi¨®n com¨²n: ¡°El deseo urgente de repensar la identidad de un pa¨ªs traumatizado por 25 a?os de Gobierno militar¡±.

Con el horizonte art¨ªstico y de apoyo m¨¢s despejado, los creadores brasile?os, cada uno de manera espont¨¢nea, empezaron a acelerar el viaje de su pa¨ªs hacia el futuro. Y este es en palabras de quienes lo han forjado y de algunos de especialistas:

Este mundo urbano por el que deambulan delincuentes, prostitutas, traficantes de drogas, polic¨ªas corruptos, empresarios sin escr¨²pulos y matarifes de toda ¨ªndole y condici¨®n son hoy la materia narrativa de muchos de los actuales escritores brasile?os

LITERATURA: urbes con problemas

Para comprender la nueva realidad brasile?a y su reflejo literario se debe acudir a autores como Rubem Fonseca o Jo?o Antonio, asegura el acad¨¦mico Antonio Maura. ¡°Este mundo urbano por el que deambulan delincuentes, prostitutas, traficantes de drogas, polic¨ªas corruptos, empresarios sin escr¨²pulos y matarifes de toda ¨ªndole y condici¨®n son hoy la materia narrativa de muchos de los actuales escritores brasile?os como Paulo Lins con obras como Ciudad de Dios; Reginaldo Ferreira da Silva con Manual pr¨¢ctico del odio; Patricia Melo y su novela Matador; Luiz Ruffato con Inferno provisorio; Rodrigo Lacerda con Otra vida¡±.

La emigraci¨®n como problema y trasfondo de la acci¨®n, asegura Maura, est¨¢ presente en las novelas y poemas de Milton Hatoum con obras como Relato de un cierto Oriente y Dos hermanos; y Tatiana Salem Levy con A chave de casa, que, aunque nacida en Lisboa en 1979, tiene una sensibilidad plenamente brasile?a, que enlaza con la personalidad y la obra de Clarice Lispector (1920-1977).

Precisamente Lispector es un cl¨¢sico contempor¨¢neo que gana lectores y prestigio. Se trata, seg¨²n Ofelia Grande, editora de Siruela que presenta estos d¨ªas su biblioteca en Espa?a, de ¡°una autora que cambi¨® la forma de escribir y que llev¨® el lenguaje hasta sus l¨ªmites en obras de la mayor sofisticaci¨®n literaria, pero que tambi¨¦n supo ser cercana en sus libros de no ficci¨®n dedicados a temas familiares o personales¡±. Es una parada obligatoria en la narrativa contempor¨¢nea.

CINE: impregnado de brasilidad

Desarrollan un cine impregnado de brasilidad, aunque tambi¨¦n intensamente contaminado por los discursos narrativos y est¨¦ticos del mainstream internaciona

Aunque Brasil fue un alumno precoz de los hermanos Lumi¨¨re, la m¨¢s antigua secuencia filmada es de 1897, su relaci¨®n con el cine ha sido de eternos desencuentros. Pero desde 1995, cuenta el periodista Francho Bar¨®n, se experimenta una suerte de perestroika abanderada por nombres como Walter Salles, Fernando Meirelles, Jos¨¦ Padilha, Jo?o Moreira Salles, Carlos Saldanha o Flavia Castro. Todos ellos ¡°desarrollan un cine impregnado de brasilidad, aunque tambi¨¦n intensamente contaminado por los discursos narrativos y est¨¦ticos del mainstream internacional¡±. Tres pel¨ªculas han colocado al pa¨ªs en el mapa cinematogr¨¢fico internacional de las ¨²ltimas dos d¨¦cadas: Central do Brasil (Salles, 1998), Ciudad de Dios (Lins, 2002) y Tropa de ?lite (Padilha, 2007).

Si ese gran plano abierto se cierra un poco sobre el pasado inmediato, la situaci¨®n parece borrosa, pero de repente mejora. En los ¨²ltimos a?os, cuenta Salles, ¡°la presencia de pel¨ªculas brasile?as en festivales se volvi¨® m¨¢s escasa. Pero en 2012 surge una obra maestra que puede dar un nuevo rumbo para nuestra cinematograf¨ªa: O som ao redor, ¨®pera prima del excr¨ªtico de cine Kleber Mendon?a Filho, la mejor pel¨ªcula brasile?a de los ¨²ltimos diez a?os y, el reflejo m¨¢s agudo de nuestra presente realidad¡±.

Un paseo por el horizonte muestra un cielo despejado para el cine. Seg¨²n Salles, el n¨²mero de j¨®venes realizadores y de primeras pel¨ªculas sigue siendo importante. Las nuevas reglas establecidas por Ancine, la agencia estatal que rige el sector en el pa¨ªs, obligan por primera vez a los canales de televisi¨®n por cable a invertir en la producci¨®n independiente nacional.

ARTE: propuesta radical

Despu¨¦s de Cildo Meireles, con Artur Barrio, uno de los artistas del conceptual de los sesenta m¨¢s radicales, llegaba la generaci¨®n del propio Neto, Valeska Soares, Vik Muniz, Adriana Varej?o o Ros?ngela Renno

A finales de los noventa tambi¨¦n se inicia el m¨¢s reciente soplo renovador de las artes pl¨¢sticas brasile?as. La cr¨ªtica Estrella de Diego tiene el recuerdo vivo en su memoria porque ¡°la impresi¨®n fue ¨²nica. En una galer¨ªa neoyorquina, al salir de una exposici¨®n del joven Ernesto Neto, el espectador trataba de recordar en vano lo que hab¨ªa visto: en sus sentidos gobernaba m¨¢s el olor que las formas. Se trataba de las entonces recientes instalaciones del artista carioca en las cuales unas mallas con formas org¨¢nicas se llenaban de especias que, al rebosar, inundaban las salas de perfume. El reto a la mirada higienizada de Occidente estaba servido: ver la obra de Neto era sobre todo olerla¡±.

A pesar de la radicalidad de su propuesta ¡ªoler¡ª, De Diego afirma que ¡°Neto no estaba solo en su f¨®rmula para retar a Occidente. Le acompa?aba toda una tradici¨®n creativa de Brasil que hab¨ªa comenzado en 1928, con el ahora archicitado Manifiesto antrop¨®fago de Oswald de Andrade. En el texto se animaba a devorar al colonizador y se abogaba por una cultura de contaminaciones e integraci¨®n. Despu¨¦s de Oswald de Andrade llegar¨ªan los neoconcretos ¡ªLygia Clark, Helio Oiticica o Lygia Pape¡ª con sus geometr¨ªas para apreciar sensorialmente, con el cuerpo completo; obras para usar' que confirmar¨ªan esa idea de Brasil mito, realidad, proyecci¨®n, pero latiendo¡±.

A?os despu¨¦s esa innovaci¨®n y esa fuerza se han renovado. Su producci¨®n art¨ªstica no solo est¨¢ presente en los circuitos internacionales, sino que, a?ade De Diego, ¡°se halla entre las m¨¢s cotizadas y apreciadas, desde luego mainstream frente a la de pa¨ªses emergentes como India o China. Despu¨¦s de Cildo Meireles, con Artur Barrio, uno de los artistas del conceptual de los sesenta m¨¢s radicales, llegaba la generaci¨®n del propio Neto, Valeska Soares, Vik Muniz, Adriana Varej?o o Ros?ngela Renno, los ni?os mimados de la escena internacional, quienes junto a Beatriz Milhazes situaban a Brasil en el mapa y a trav¨¦s de ellos se conoc¨ªan las generaciones anteriores, y con ellos se ha llegado a Clark, Pape y hasta Oswald de Andrade tras la popularidad de los artistas m¨¢s j¨®venes y en un recorrido inverso¡±.

TEATRO: b¨²squeda del camino

El cuerpo ocupa el centro de las preocupaciones y pesquisas de cualquier compa?¨ªa de teatro brasile?o. Es un trazo que nos identifica frente a la escena internacional. La figura del preparador corporal se hace omnipresente en cualquier montaje que se precie, y no se trata de virtuosismo atl¨¦tico o sublimaci¨®n est¨¦tica

Brasil quiere ser como quiere ser y no como otros dicen que quiere ser. En el teatro eso es clar¨ªsimo, seg¨²n la dramaturga Aline Casagrande: ¡°Una de las mejores maneras de describir el teatro brasile?o contempor¨¢neo es compararlo con un veintea?ero, en estado de febril potencia y confusi¨®n, con intensas ambiciones y en perseverante b¨²squeda del camino¡±.

La tradici¨®n teatral all¨ª es joven, recuerda Casagrande. Hay que tener en cuenta, a?ade, que los primeros dramaturgos apenas se remontan al siglo XIX. Pero ella prefiere hablar del cuerpo, ¡°que no por casualidad es materia esencial del teatro. El cuerpo ocupa el centro de las preocupaciones y pesquisas de cualquier compa?¨ªa de teatro brasile?o. Es un trazo que nos identifica frente a la escena internacional. La figura del preparador corporal se hace omnipresente en cualquier montaje que se precie, y no se trata de virtuosismo atl¨¦tico o sublimaci¨®n est¨¦tica, sino de una calidad de presencia que suele impresionar a directores extranjeros trabajando en Brasil¡±.

Un aplauso generalizado como resultado de la existencia continuada de colectivos teatrales. Tal vez sea esa, reflexiona Casagrande, la caracter¨ªstica que mejor defina el teatro brasile?o contempor¨¢neo, cuyos colectivos ¡°nacieron en su mayor¨ªa en las ultimas d¨¦cadas del siglo pasado, y tienen hoy motivos para sentirse orgullosos¡±.

Un asomo a la realidad revela una escena inabarcable. Seg¨²n Casagrande, tan solo en S?o Paulo se estrenaron 650 montajes durante el a?o 2011, y en R¨ªo de Janeiro un centenar fueron sufragados (parcial o totalmente) con dinero p¨²blico, ¡°aunque otras ciudades como Londrina, Curitiba, Porto Alegre o Belo Horizonte tambi¨¦n pueden presumir de su actividad teatral¡±.

M?SICA: ritmo y cadencia

El cuerpo ocupa el centro de las preocupaciones y pesquisas de cualquier compa?¨ªa de teatro brasile?o. Es un trazo que nos identifica frente a la escena internacional. La figura del preparador corporal se hace omnipresente en cualquier montaje que se precie, y no se trata de virtuosismo atl¨¦tico o sublimaci¨®n est¨¦tica

Pero antes de todo este girar las cabezas hacia Brasil en las artes, antes de esas expectativas, antes de mentar nombres y corrientes literarias o cinematogr¨¢ficas, antes de todo eso estaban los sonidos, el ritmo, la cadencia y la m¨²sica brasile?a. M¨²sica que ha ayudado a moldear la imagen del pa¨ªs en el mundo, y a meterse en el alma de la gente, con un c¨®mplice insuperable: el Carnaval de R¨ªo con su colorido y movimientos.

Un mestizaje de celebraciones y m¨²sicas amerindias, africanas, portuguesas y europeas esparcidas con la nueva mezcla de emociones y sentimientos de mundos tan distintos como distantes. Samba, choro, maracatu, forr¨®, bossa nova, en seducci¨®n imparable desde finales de los a?os cincuenta y popularizada mundialmente con La chica de Ipanema, con artistas como Vinicius de Moraes, Jo?o Gilberto o Caetano Veloso, y en las ¨²ltimas d¨¦cadas el rock brasile?o.

Si hace dos d¨¦cadas Brasil empez¨® a forjar este presente-futuro, es ahora cuando en verdad se adentrar¨¢ en ese porvenir que anhela. Empezar¨¢ a mostrar todo su potencial y a hacerlo m¨¢s visible al mundo a partir de la Feria de Fr¨¢ncfort, seguir¨¢ en junio con el Mundial de F¨²tbol y en 2016 con los Juegos Ol¨ªmpicos. Como si fuera poco, all¨ª est¨¢ el primer lugar urbano elegido por la Unesco como paisaje cultural del patrimonio de la humanidad, por su interacci¨®n arm¨®nica entre la belleza natural y la intervenci¨®n humana como...

R¨ªo de Janeiro.

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* Especial Brasil. Del 7 al 11 de octubre, EL PA?S presentar¨¢, en su secci¨®n de Cultura, impresa y online, un panorama completo de las principales manifestaciones art¨ªsticas brasile?as.