La precariedad laboral como locura

Elvira Navarro (Huelva 1978) comenz¨® el relato que es semilla de La trabajadora (Literatura Random House), su tercera novela, cuando termin¨® la carrera de Filosof¨ªa y vio que el horizonte que en teor¨ªa correspond¨ªa a alguien con estudios era muy reducido, al menos para una persona de letras. Era 2003 y la crisis ya se ven¨ªa preparando. Esta escritora comprometida con la realidad y con sus problemas y ahora una de las voces narrativas m¨¢s poderosas de su generaci¨®n se vio viviendo en un piso compartido del barrio de Carabanchel en Madrid, deprimente y ¡°con paredes de papel de fumar¡±. Los precios se hab¨ªan disparado y no hubo respuesta para ninguno de los 113 curr¨ªculos que envi¨® buscando trabajo. La historia de Susana y Elisa, dos mujeres que por sus circunstancias econ¨®micas llegan a convivir bajo el mismo techo, bebe de esas promesas resquebrajadas.

Navarro guard¨® el texto de La trabajadora en un caj¨®n y, despu¨¦s, cuando llevaba seis meses sin cobrar como correctora editorial, decidi¨® retomarlo y darle forma. Ya ten¨ªa clara la historia que deseaba contar, una en la que la locura y la precariedad laboral van de la mano. ¡°Quer¨ªa se?alar la enfermedad mental como consecuencia de trabajar mucho tiempo en condiciones precarias¡±, cuenta sentada en el sof¨¢ de su piso madrile?o, austero, pulcr¨ªsimo, con rincones de libros que lo pespuntan aqu¨ª y all¨¢. La autora de La ciudad en el tiempo (Caballo de Troya, 2007) y La ciudad feliz (Literatura Random House 2009) se pregunta si en el tiempo en que vivimos y en el que se han olvidado los proyectos comunes es posible narrar fuera de la patolog¨ªa. ¡°Esos son los que sanean una sociedad, pero hemos comulgado con lo que se nos ofrece, con un individualismo que te destruye¡­¡±, afirma.

Los proyectos comunes son los que sanean una sociedad, pero hemos comulgado con lo que se nos ofrece, con un individualismo que te destruye¡­

En el juego que propone de ficci¨®n y de metaficci¨®n y a trav¨¦s de la mezcla de voces narrativas que se postulan como poco fiables, seguimos a Susana y a Elisa por un Madrid a veces de espacios conocidos y otros inventados, pero que se retrata con un enfoque distinto, desde esas calles, avenidas y plazas que Elvira Navarro saca a la luz en su blog Periferia desde 2010, en un trabajo esta vez period¨ªstico de los barrios olvidados que ella pisa. En aquel Carabanchel de su juventud la escritora tuvo a una compa?era de piso que nunca le lleg¨® a contar aquel trauma de infancia por el que actuaba de forma extra?a. Ella es un poco Susana, una mujer de 44 a?os, que emplea la locura como lugar para construirse; y lo hace a trav¨¦s de un relato delirante en primera persona de su b¨²squeda de alguien que le ¡°lamiera el co?o con la regla en un d¨ªa de luna llena¡±. ¡°A sabiendas de su precariedad, hay una propuesta de construirse desde ah¨ª, de jugar con su propia historia y de borrar cualquier rastro biogr¨¢fico¡±, explica Navarro de este personaje del que apenas sabemos que trabaja como teleoperadora.

Para contar la historia de locura de Susana ¡ªllena de excesos, pero que funciona con una l¨®gica propia¡ª, Elvira Navarro realiza un gesto reivindicativo: desea volver a la libertad creativa de los a?os ochenta, que ahora considera perdida: ¡°Me lo pas¨¦ muy bien con esta narraci¨®n y me libr¨¦ de expectativas ajenas, al ser todo tan friki¡±. Susana ya es una mujer madura con una vida inestable, y un personaje que habla a voces contra aquello que nos vendieron en nuestra sociedad, la certeza de que ¡°con cierta edad, llegan determinadas posibilidades materiales¡±.

Navarro buscar recuperar en su novela la libertad creativa de los ochenta

Elisa, que trabaja como correctora editorial, es en apariencia muy distinta a Susana, porque aquella encarna ¡°la lucha por alcanzar cierta normalidad, si entendemos por esta algo sin fisuras, no estar todo el d¨ªa quebrada y poder hacer proyectos¡±. Pero est¨¢ tan rota como su compa?era de piso. Sin embargo, Elisa no sabe moverse desde esa quiebra.

En esta narraci¨®n de la crisis desde las historias m¨¢s peque?as, el arte no se convierte en tabla de salvaci¨®n. ¡°Elisa dice: 'si este proceso no ha servido, esta va a ser la ¨²ltima frase del libro, para qu¨¦ voy a seguir contando su locura¡±. Ser¨ªa redundante. No hay concesiones en La trabajadora de Navarro: ¡°El arte es una herramienta que cada individuo, cultura o comunidad utiliza de una manera diferente. Si fuera terap¨¦utico ni Virginia Woolf o Foster Wallace se hubieran suicidado¡­¡±.