¡°Vivimos un momento sucio¡±

Thriller contra thriller.Una competencia poco habitual en los Goya: El Ni?o (16 candidaturas), de Daniel Monz¨®n, frente a La isla m¨ªnima (17 candidaturas), de Alberto Rodr¨ªguez. Amigo contra amigo. A pocos d¨ªas de la entrega de premios, uno, Monz¨®n (Palma de Mallorca, 1968), echa encima del otro la condici¨®n de favorito: ¡°Quiero que gane Alberto, perd¨®n, quiero decir que va a ganar Alberto. Porque ha hecho una gran pel¨ªcula, porque es amigo m¨ªo, porque se lo merece. Y no te enga?o: ya viv¨ª este momento con Celda 211. Por ahora estoy saciado¡±. El aludido mira al suelo, no lo tiene tan claro. Rodr¨ªguez (Sevilla, 1971) ya fue derrotado en el Festival de San Sebasti¨¢n por otra de sus pel¨ªculas rivales, Magical Girl, de Carlos Vermut. En su cara se atisba un ¡°quita, quita¡± que no verbaliza. Cuesti¨®n de caracteres. Para su alivio, se sienta a hablar con su compa?ero no de sus filmes, sino de un g¨¦nero que les apasiona: el thriller.

Aunque ambos han dirigido pel¨ªculas de otros g¨¦neros, la pareja disfruta del thriller. Forman parte de una generaci¨®n de directores espa?oles que no entienden la anquilosada separaci¨®n de cine de g¨¦nero y cine de autor. Y que reniegan de peores dicotom¨ªas: cine social contra cine de entretenimiento. Aqu¨ª arranca una clase magistral.

Alberto Rodr¨ªguez. El buen thriller es un g¨¦nero que en las crisis explica muchas cosas. Y ahora vivimos un momento¡­ sucio, en que la sociedad se est¨¢ mirando las tripas. Por eso creo que hemos tenido los dos ¨¦xito: por el momento y el lugar.

Daniel Monz¨®n. Es que este g¨¦nero te permite hablar sobre la sociedad y el alma humana de una manera incre¨ªblemente absorbente y entretenida. Celda 211 la incluyo en el cine negro, y reconozco que para m¨ª fue una m¨ªtica sorpresa el ¨¦xito que tuvo. De las que yo hab¨ªa hecho, me parec¨ªa la pel¨ªcula que menos p¨²blico iba a tener: por claustrof¨®bica, por tr¨¢gica, por masculina¡­ A posteriori me di cuenta de que estren¨¦ en el inicio de la crisis, y que al espectador le encantaba identificarse con el personaje de Malamadre, que dec¨ªa verdades como pu?os, y que la pel¨ªcula mostraba la pol¨ªtica como manipuladora del individuo en funci¨®n de sus intereses. Por eso gusta La isla m¨ªnima: porque mientras la ves, te atrapa; cuando sales de la sala, se te queda. Al d¨ªa siguiente sigue dentro de ti. Encima posee elementos cl¨¢sicos del thriller, como el whodunnit [?qui¨¦n lo hizo?], misterio que atrae mucho al espectador. Y hablas de un pasado que es f¨¢cilmente nuestro presente.

A. R. Como El Ni?o, porque has hecho una pel¨ªcula sobre un tema que se hab¨ªa visto poco en el cine, y que desde luego nunca se hab¨ªa mostrado desde dentro. Los problemas sociales se ense?an mejor en el thriller. Como hizo Warner en los a?os treinta; como Fritz Lang en el primer thriller de la historia: M, el vampiro de D¨¹sseldorf, una pel¨ªcula profundamente pol¨ªtica.

La gente normal no comete delitos, y estos filmes acercan a quienes s¨ª lo han hecho. Acercarse a algo tan distante y prohibido es apasionante" Daniel Monz¨®n

D. M. En Espa?a se han filmado continuamente thrillers: Urbizu; El crack, de Jos¨¦ Luis Garci; Antonio Isasi-Isasmendi, que me parece un grande¡­ Tambi¨¦n dirigieron thrillers Lazaga, Forqu¨¦ y Fern¨¢n-G¨®mez.

A. R. Y Ladislao Vajda dirigi¨® en 1958 un cl¨¢sico como El cebo.

D. M. Desde peque?o no solo he visto thrillers, sino que he le¨ªdo literatura negra como la de Dashiell Hammett o Raymond Chandler. Y la literatura europea policiaca es fant¨¢stica. Por ejemplo, el italiano Giorgio Scerbanenco.

A. R. A m¨ª me fascina el comisario Montalbano. O Carvalho, del que desgraciadamente no habr¨¢ m¨¢s aventuras.

D. M. ?Ves? Al contrario del cine, donde existe esa tradici¨®n, la literatura espa?ola estuvo mucho tiempo sin novelas as¨ª hasta que llegaron V¨¢zquez Montalb¨¢n, Eduardo Mendoza¡­ En general, Espa?a tiene una vasta cultura negra, que yo he mamado: me gusta hablar de turbiedades que exorcizas a trav¨¦s del cine. Desde peque?o tuve claro que solo ten¨ªa una vida, pero que quer¨ªa m¨¢s. La ¨²nica forma para lograrlo ha sido crear otras historias.

A. R. Estoy de acuerdo, pero adem¨¢s es que el crimen es siempre atractivo. Porque romper la norma es muy enganch¨®n. Ah¨ª est¨¢ otra clave del ¨¦xito del thriller.

D. M. La gente normal no comete delitos, y de repente estos filmes proporcionan una cercan¨ªa a quienes s¨ª lo han hecho. Intentar saber c¨®mo lo han realizado, conocer sus porqu¨¦s, acercarse a algo tan distante y prohibido es apasionante.

A. R. El thriller solo es interesante cuando se difuminan las fronteras entre el bien y el mal con personajes al l¨ªmite. Es fundamental la identificaci¨®n del espectador con todos sus personajes.

D. M. Como dec¨ªa Terencio: ¡°Nada humano me es ajeno¡±. Yo s¨¦ que en un momento dado podr¨ªa asesinar si alguien va a matar a mi hija de ocho a?os. As¨ª de claro. Lo interesante es llegar a esa turbiedad.

A. R. Un gran ejemplo es Los sobornados, de Lang, con un coche saltando por los aires con la familia dentro, y a partir de ah¨ª vas a muerte con el polic¨ªa que encarna Glenn Ford. Luego ese esquema de venganza se ha repetido innumerables veces.

D. M. Y aun as¨ª funciona. Alguien dec¨ªa que el g¨¦nero favorito de uno es aquel en el que disfrutas incluso de sus peores pel¨ªculas. Yo lo hago con las bazofias del thriller. ?Charles Bronson? Un respeto, que las tiene buenas como Tel¨¦fono, de Don Siegel. Mi l¨ªmite est¨¢ en las ¨²ltimas de Steven Seagal.

A. R. Es muy interesante en el thriller tensar de la cuerda. Me refiero a ver hasta d¨®nde te acompa?a el p¨²blico sin desengancharse. Me pas¨® en Grupo 7 y a ti en Celda 211. Que el espectador acabe aceptando acontecimientos puramente repulsivos. Como cineasta es abrazar el riesgo.

Es interesante cuando se difuminan las fronteras entre el bien y el mal con personajes al l¨ªmite¡± Alberto Rodr¨ªguez

D. M. El thriller debe respetar unas reglas, no puede saltarse la veracidad. Mostramos a los chicos de El Ni?o encantadores, divertidos, que hacen lo que hacen forzados ¡ªa veces¡ª por las circunstancias, por la jodida situaci¨®n econ¨®mica. No son Al Pacino en El precio del poder.

A. R. En la pantalla tiene que haber algo reconocible. Y eso hace que los personajes pisen la realidad.

D. M. Estaba pensando en el primer thriller que vi: Furia, de Lang, con Spencer Tracy. Y recuerdo que me hizo pensar mucho en el ser humano, en la maldad que pod¨ªas encontrar tambi¨¦n en mi colegio, en mi clase: esto que me est¨¢n contando de forma desmedida, en peque?o tama?o, lo ve¨ªas en clase. Es lo m¨¢s bonito del cine: que te haga pensar. No quiero que me responda preguntas, solo que me las plantee.

A. R. Mi primer thriller¡­ Crimen perfecto.

D. M. Mi favorito es Sed de mal, de Welles. Palabras mayores.

A. R. El m¨ªo, Conspiraci¨®n de silencio, de John Sturges, que usamos de patr¨®n en La isla m¨ªnima.

D. M. Ahora que lo dices¡­ El aroma del que viene de fuera a investigar.

A. R. S¨ª, y su mezcla con el western. Me gusta su uso del scope y la historia pol¨ªtica que palpita por debajo.

D. M. Y volvemos al punto de partida: con una pel¨ªcula de g¨¦nero puedes hacer una soflama pol¨ªtica que se permite porque est¨¢ disfrazada de thriller. Parafraseando a George Bernard Shaw: si quieres decir la verdad a la gente, entret¨¦n.