El grito de libertad de Beethoven vuelve al Real

La historia de Fidelio es realmente la historia del torrente creativo de Beethoven. Tras desechar su primitiva idea de Leonora, hacer varias oberturas y darle muchas vueltas a la que ser¨ªa su ¨²nica ¨®pera, naci¨® este Fidelio que es en s¨ª un poderoso canto de libertad con sabor a Revoluci¨®n Francesa y a ¨¦pica. El Teatro Real, que la estren¨® en Espa?a 79 a?os despu¨¦s de que viera la luz por primera vez en Viena, la vuelve a llevar a la escena como ¡°una incre¨ªble explosi¨®n rom¨¢ntica y un canto de libertad de lo m¨¢s progresista que pod¨ªa haber en la ¨¦poca¡±. Su estreno ser¨¢ el 27 de mayo y se ofrecer¨¢n ocho funciones.

¡°Beethoven toma dos fuentes para su Fidelio. Por un lado, el singspiel de Mozart al que tanto provecho hab¨ªa sacado en La flauta m¨¢gica; y por otro, las piezas de salvamiento, propias de la Revoluci¨®n Francesa, en las que se restaura la justicia tras la liberaci¨®n de alguien injustamente encarcelado¡±, cuenta Joan Matabosch, director del Teatro Real. Es una historia que avanza a lo largo de todas las emociones posibles, de la sencillez de lo cotidiano a la tragedia de lo extraordinariamente trascendental, de la vida a la muerte, de la reclusi¨®n a la libertad. ¡°Estamos por un lado ante una ¨®pera c¨®mica en principio, pero que tambi¨¦n contiene una parte de oratorio. Beethoven siempre parte de lo instrumental, por lo que cantar su m¨²sica es algo muy complejo. Un aut¨¦ntico desaf¨ªo para los solistas, pero tambi¨¦n para el coro¡±, explica Hartmut Haenchen, que dirige a la orquesta en esta producci¨®n.

El director se ha encontrado con verdaderas dificultades a la hora de afrontar esta partitura, que en 1981 prometi¨® que no volver¨ªa a dirigir por su tremenda dificultad. Se basa en una ¨²ltima versi¨®n publicada que tampoco es perfecta. ¡°La primitiva ¨®pera de Beethoven, bajo el nombre de Leonora, se revis¨® tres veces y luego pas¨® a ser Fidelio. A pesar de ser esta una ¨²ltima versi¨®n, aqu¨ª he seguido encontrando una serie de errores de imprenta que he corregido trabajando con los manuscritos de Beethoven. Y el que haya visto alguna vez un manuscrito de Beethoven se dar¨¢ cuenta de que su escritura es una aut¨¦ntica cat¨¢strofe¡±, cuenta el director sobre la verdaderamente ca¨®tica escritura del compositor de Bonn.

En esta ¨®pera de m¨²sica grandiosa se ve el camino claro de Beethoven, que abre las puertas a un Romanticismo que m¨¢s que por venir, est¨¢ ya aqu¨ª. ¡°Fidelio comienza como una peque?a comedia de los equ¨ªvocos que, poco a poco, se va transformando en un drama a trav¨¦s de un trayecto simb¨®lico. A nivel humano, es un elogio de la revoluci¨®n que tiene algo de lo ideal y de la conquista del esp¨ªritu¡±, cuenta el director de escena Pier¡¯Alli, que debuta en el Teatro Real, encarg¨¢ndose tambi¨¦n de la escenograf¨ªa y la iluminaci¨®n. El director florentino dice que ¡°quiz¨¢ el libreto no sea gran cosa¡±, pero que la m¨²sica de Beethoven le da ¡°una entidad impresionante¡±. ¡°En la escenograf¨ªa hay elementos ambiguos desde la primera escena que transmiten inquietud, elementos de tortura con los que conviven los personajes en su vida cotidiana¡±, dice el italiano.

Fidelio es la historia de una mujer que desaf¨ªa los principios de la ¨®pera hasta el momento, una hero¨ªna protagonista que no espera que la salven sino que se convierte en salvadora. El reparto est¨¢ encabezado por Michael K?nig, que hace de Florestan, y Adrianne Pieczonka, que encarna a Leonora. Podr¨¢ verse en el Teatro Real desde el 27 de mayo en ocho funciones que durar¨¢n hasta el 17 de junio.