Callad la revoluci¨®n

De la edad de oro de las utop¨ªas y de su ¨¦pica se han ocupado recientemente Tom Stoppard, con su trilog¨ªa magna sobre Bakunin, Herzen, Marx y compa?¨ªa, y el Th¨¦?tre du Soleil (una utop¨ªa colectiva en s¨ª mismo), con Los n¨¢ufragos del Fol ?spoire, pel¨ªcula esc¨¦nica inspirada en los intentos de crear sociedades igualitarias en Am¨¦rica. Faltan obras que hablen sobre el hoy del anhelo de un destino colectivo mejor. Fam¨¦lica, de Juan Mayorga, comedia de ideas en formato de vodevil laboral, parte de una elucubraci¨®n con chispa: que en esta ¨¦poca de mundializaci¨®n del capitalismo, a falta de conciencia de clase y de movimientos internacionalistas de trabajadores, el seno de la empresa pudiera ser el lugar donde nazcan y se desarrollen movimientos asociativos que, cuales c¨¦lulas comunistas clandestinas en tiempos de la dictadura, fueran la avanzadilla de una revoluci¨®n transversal, liberadora del trabajo alienante y de la ret¨®rica (crecimiento, objetivos, liderazgo¡­) de psic¨®logos industriales y jefes de personal.

¡°Tenemos que hacer lo que los chinos, pero al rev¨¦s. Ellos edifican el capitalismo dentro del comunismo; nosotros, el comunismo en el capitalismo¡±, le explica el camarada Antonio (por Gramsci), seud¨®nimo de un miembro del consejo de administraci¨®n, a Enrico (por Berlinguer), administrativo reci¨¦n captado por la organizaci¨®n, qui¨¦n (como en la escena de Cabaret en la que un joven nazi comienza a cantar el Tomorrow belongs to me), esc¨¦ptico al principio, empieza a dar su brazo a torcer cuando sus captadores entonan el ¡°¡­En pie, fam¨¦lica legi¨®n¡­¡±.

Mayorga (que roza la parodia, sin bailar con ella) levanta su comedia sobre dos veneros: la masa creciente de personas que, por supervivencia, desempe?an trabajos cuya finalidad ¨²ltima contradice sus ideas, y la proliferaci¨®n de c¨ªrculos cerrados, sociedades secretas y asociaciones sectarias.

M¨¢s que una obra de autor, que lo es, Fam¨¦lica, se revela como un singular trabajo cooperativo, como el propio Mayorga reconoce en el programa de mano. Rara vez se ven unas interpretaciones de calidad tan homog¨¦nea y tan concertadas como las de Rulo Pardo (el ch¨®fer que sigue sinti¨¦ndose tal aunque el consejero le llame camarada), Juanma D¨ªez (el novato confuso), Xoel Fern¨¢ndez (el l¨ªder mesi¨¢nico) y Nieve de Medina (la mujer el¨¢stica) y una direcci¨®n tan invisible, afinada y cooperativa con la dramaturgia como la de Jorge S¨¢nchez (no le pierdan de vista). Con pocos elementos, la escenograf¨ªa de Carmen Lara Cuenca, colabora decisivamente a crear un clima vaclavhaveliano: esa empresa que tan hiperproductiva parece, pero que tiene a millares de clientes desatendidos (ejemplo de c¨®mo la propaganda se impone a la realidad) parece inspirada en esas empresas de telefon¨ªa, que promete los traslados de n¨²mero en 15 d¨ªas y tiene a sus clientes esperando m¨¢s de un mes sin respuesta y sin informar de que los trabajadores de sus subcontratas est¨¢n en huelga indefinida.

Al cabo, esta producci¨®n tirando a modesta se encuentra entre las mejor acabadas de una obra de Mayorga, y Fam¨¦lica entre lo m¨¢s logrado que ha escrito desde El gordo y el flaco, espect¨¢culo que pas¨® inadvertido en la peque?a Sala Tri¨¢ngulo (hoy Teatro del Barrio).