Actualizando la idiosincrasia 'britpop'

Blur son tan brit¨¢nicos que el equilibrio de fuerzas y la idiosincrasia de cada uno de sus cuatro miembros es casi clavada a la que existe entre Inglaterra, Pa¨ªs de Gales, Irlanda del Norte y Escocia. Damon Albarn, claro, es Inglaterra: quer¨ªa un imperio global, y lo tuvo. Coxon es Escocia: quer¨ªa irse, y se fue. Dave Rowntree podr¨ªa ser el Ulster: desde fuera, irrelevante; desde dentro, tremendamente simb¨®lico. Alex James es Gales: se divide entre reivindicarse y arrodillarse ante el rey, aunque no se sabe si hinca la rodilla por lealtad o porque tiene resaca y est¨¢ cansado.

Ahora, tras doce a?os sin editar nueva m¨²sica, el reino retorna con un disco que no suena a pacto, ni a imposici¨®n. Esto no quiere decir que sea su mejor obra, pues sus mejores ¨¢lbumes han surgido de la tensi¨®n y la confrontaci¨®n, sobre todo, entre Coxon y Albarn, pero s¨ª es un disco maduro en el sentido positivo del t¨¦rmino, no en el que se reduce a escribir m¨¢s baladas, servirse de menos instrumentos y hablar sobre hijos y divorcios.

The Magic Whip contiene brillantes actualizaciones de su idiosincrasia britpop (¡®Lonesome Street¡¯), temas que podr¨ªan estar un disco de Albarn, aunque entonces no ser¨ªa ni la mitad de interesantes (¡®New World Towers¡¯), y otros que podr¨ªan estar en uno de Coxon, aunque no los escuchar¨ªa nadie (¡®Go Out¡¯). Y dos de sus dos mejores canciones de nunca: ¡®Pyonyang¡¯, un ¡®This is a Low¡¯ sin ambiciones, y ¡®Ong Ong¡¯, algo as¨ª como un ¡®End of a Century¡¯ sin nada que demostrar. Los seres humanos, como los reinos, ganan mucho cuando sienten que ya no les queda nada que demostrar.

The Magic Whip. Blur. Elektra/Warner.