Exposici¨®n imposible

Granada empieza a saldar parte de la deuda con Federico Garc¨ªa Lorca. El centro que lleva el nombre del autor ha arrancado esta semana, pese al agujero econ¨®mico y los retrasos, con?El p¨²blico, una valiente exposici¨®n que llama a romper barreras y a dar la vuelta al di¨¢logo entre las obras y el espectador para poner a este ¨²ltimo en el epicentro. Como el texto de uno de los personajes de la obra del teatro imposible del autor granadino que da t¨ªtulo a la muestra (escrita en 1930 y estrenada en 1986): ¡°El p¨²blico tiene sagacidad para descubrirlo todo y por eso protest¨®¡±.

La comisaria de la muestra, Virginia Torrente, ha montado una exposici¨®n imposible a imagen del teatro m¨¢s vanguardista de Lorca. De ah¨ª el nombre de la muestra y el concepto de la misma. El propio contenedor, del grupo de arquitectos mexicanos y eslovenos (MX-SL) prolonga la plaza de la Romanilla de Granada hacia el interior, donde el visitante se da de bruces con el arte y se convierte en el aut¨¦ntico protagonista. ¡°El p¨²blico de este centro est¨¢ por formar, por crearse¡±, escribe Torrente.

¡°La comisaria invit¨® a una serie de artistas [diez autores] a contactar con el espacio y con el rastro del poeta y expresar su experiencia a partir de sus creaciones¡±, explica Jes¨²s Ortega, coordinador del centro. Desde los primeros segundos, el arte atrapa. Est¨¢ presente en cada rinc¨®n, en los techos. Carlos Maci¨¢ (Lugo, 1977) ha llenado de color zonas del edificio y Juan L¨®pez (Cantabria, 1979) ha ¡°simulado el giro de las paredes¡± de la sala de entrada al centro con bloques que se desprenden del muro.

En el teatro, Maider L¨®pez (San Sebasti¨¢n, 1975) ha entrado de lleno en la faceta dram¨¢tica del autor y creado un juego esc¨¦nico a partir de la sucesi¨®n de telones con los colores b¨¢sicos, un elemento com¨²n a todos los autores participantes en la muestra, que han visto a un Lorca muy alejado de la imagen en blanco y negro de sus fotograf¨ªas.

El sevillano Miki Leal (1974) ha seguido los pasos de Lorca con Los zapatos de Federico, una sucesi¨®n de dibujos que toman como base los suelos de la Huerta de San Vicente. Miguel ?ngel Tornero tambi¨¦n sigue la huella de Lorca a trav¨¦s de centenares de fotograf¨ªas de la Granada del poeta que mezcla aleatoriamente y llega a conformar creaciones tan inquietantes como la de un maniqu¨ª dentro del piano del autor que hace pensar de inmediato en un f¨¦retro.

El portugu¨¦s Mauro Cerqueira descifra sus sensaciones con una composici¨®n de elementos sacados de vertederos para unir lo material y lo inmaterial. Junto a su obra, el alem¨¢n Tobias Rehberger (1966) cuelga una serie de m¨¢scaras de vivos colores para invitar al p¨²blico a interactuar con ellas.

Las postales de Granada de Andrea Canepa (Per¨², 1980) es hasta ahora, seg¨²n los organizadores, la obra con la que el p¨²blico se identifica m¨¢s f¨¢cilmente al observar escenarios cotidianos pasados por el tamiz de viajeros de otros tiempos.

Por el contrario, los lienzos de Bel¨¦n (Valladolid, 1981), que tambi¨¦n ve a un Lorca de colores, vanguardista y obsesionado con el avance del arte, genera un di¨¢logo menos fluido con el p¨²blico. Finalmente, Fernando Renes (Burgos, 1970) recurre a un elemento tradicional como los lebrillos para reflejar en ellos todo el universo de Lorca.