La construcci¨®n de la obra

Estas tres amenas conferencias reunidas en un volumen exploran sendos trasvases capitales para la cultura europea de los Siglos de Oro. El primero es la conversi¨®n del original del autor en texto impreso, a trav¨¦s de la intervenci¨®n de copistas y componedores, correctores y libreros/editores, que intentan dar forma libresca a lo que no la ten¨ªa. Por ejemplo: las obras de Moli¨¨re, que pasan de directrices para la puesta en escena a impresos para la lectura demorada. Inevitablemente, la mediaci¨®n tipogr¨¢fica implica decisiones: la puntuaci¨®n pasa de pista para la declamaci¨®n a marcador sint¨¢ctico, mientras que aparecen may¨²sculas para intentar sugerir pronunciaciones enf¨¢ticas.

El segundo es el trasvase entre g¨¦neros: de la cr¨®nica hist¨®rica a la obra teatral, a trav¨¦s del caso de Fuenteovejuna. Los hechos de partida ¡ªlos abusos del Comendador y la revuelta del pueblo¡ª los narra un siglo despu¨¦s la Cr¨®nica de las tres ¨®rdenes¡­, luego cristalizan en proverbios (¡°Fuenteovejuna lo hizo¡±, en Covarrubias) y pasan a otras fuentes. En el an¨¢lisis de qu¨¦ conserva y qu¨¦ omite Lope de Vega de la cr¨®nica primitiva destaca la nueva significaci¨®n que se da a los hechos, convertidos no s¨®lo en expresi¨®n de justicia ¡°democr¨¢tica¡±, sino en defensa de la monarqu¨ªa. Especial relieve tiene en este juego de transformaciones el papel de las mujeres como objeto de los abusos del Comendador y como vengadoras, papel que en ciertas versiones desaparece y es bien destacado por Lope.

El tercero es la temprana traducci¨®n del Or¨¢culo manual y arte de prudencia de Graci¨¢n al franc¨¦s, y a trav¨¦s de ¨¦l a otras lenguas europeas. La osad¨ªa de Amelot de la Houssaye por traducir algo ¡°que los propios espa?oles no comprend¨ªan¡± conlleva tremendas piruetas de adaptaci¨®n de ideas, aclaraci¨®n de conceptismos y evitaci¨®n de las met¨¢foras m¨¢s osadas (el lince y la sepia). El mismo t¨ªtulo es objeto de intervenci¨®n: la traducci¨®n lo convierte en una gu¨ªa de cortesanos. Por ¨²ltimo, el mensaje que emit¨ªa la materialidad del original (un peque?o volumen de texto seguido) se ve subvertido por el impreso franc¨¦s, en 4? con numerosos blancos, t¨ªtulos y destacados. Las notas y adiciones de obras del mismo Graci¨¢n y de otros convierten el libro en obra del traductor m¨¢s que del autor.

Tres temas de importancia capital, pues, en este delicioso librito coeditado por el Centro para la Edici¨®n de los Cl¨¢sicos, que, por cierto, tan importante papel est¨¢ teniendo en la publicaci¨®n de las obras completas de Cervantes.

La obra, el taller y el escenario. Roger Chartier. Traducci¨®n de Jos¨¦ Miguel Parra. Centro para la Edici¨®n de los Cl¨¢sicos /Confluencias. Almer¨ªa, 2016. 188 p¨¢ginas. 18 euros