Fuenteovejuna se alza desde la chabola

Pero ahora Roc¨ªo no est¨¢ ensayando la Bernarda. El bast¨®n le sirve para meterse en la piel del alcalde de Fuenteovejuna en la famosa obra de Lope de Vega. Queda solo una semana para el estreno en el Teatro Central de Sevilla y empiezan los nervios. Nervios de las seis compa?eras de El Vacie que figuran en el reparto (entre ellas dos de sus hijas); nervios de los dos actores profesionales payos que las acompa?an; nervios tambi¨¦n de la directora, Pepa Gamboa, la misma con la que estrenaron el drama de Lorca en 2009. ¡°Esta es m¨¢s dif¨ªcil. Es m¨¢s antigua, muy grande. Y muy dura. Hay violaciones, asesinatos, polic¨ªa, gente mala. Yo paso miedo cuando me torturan¡±, dice Sandra Ram¨ªrez, una de las hijas de Roc¨ªo.

El montaje de La casa de Bernarda Alba por gitanas de El Vacie ha sido uno de los fen¨®menos esc¨¦nicos m¨¢s destacados de la ¨²ltima d¨¦cada en Espa?a. Producido por el centro de investigaci¨®n teatral TNT, cuya sede se encuentra a cinco minutos del poblado, ha sido reiteradamente alabado por la cr¨ªtica y se ha programado en dos de los principales templos de la cartelera no comercial del pa¨ªs, el Teatro Espa?ol de Madrid y el Lliure de Barcelona. Y a¨²n sigue la gira con funciones sueltas en distintas ciudades. Era l¨®gico que buscaran una segunda parte. ¡°Surgi¨® Fuenteovejuna. Nada mejor que este cl¨¢sico de Lope, en el que un pueblo se levanta contra los abusos del poder, para conectar con estas actrices que viven diariamente marginadas. Tambi¨¦n es la primera obra espa?ola en la que se rebela una mujer¡±, explica la directora.

?C¨®mo ha conseguido esta iniciativa distinguirse entre decenas de proyectos de teatro aficionado o teatro social y abrirse hueco en el quisquilloso mundillo art¨ªstico profesional? ¡°Quiz¨¢ porque precisamente no est¨¢ concebido como un proyecto social. Desde el principio lo he abordado como un trabajo puramente art¨ªstico. No soy asistente social, soy directora de teatro. No pretendo adoctrinar a las gitanas ni mostrar al p¨²blico sus miserias, solo hacer teatro¡±, razona Gamboa. ¡°Tampoco intento ocultar sus carencias ni sus dificultades, eso habr¨ªa sido imposible, sino aprovecharlas¡±, contin¨²a. He aqu¨ª su secreto.

Dificultades, de hecho, hay muchas. A diario. Carina Ram¨ªrez, otra de las hijas de Roc¨ªo, llega con el coraz¨®n en un pu?o. Su hijo de 12 a?os tiene una infecci¨®n grave, lleva todo el d¨ªa de m¨¦dicos. Y su marido est¨¢ imposible. ¡°En la obra de Bernarda ¨¦ramos todas mujeres, pero aqu¨ª hay un payo que hace de Comendador. Est¨¢ con celos todo el tiempo¡±, dice. A pesar de ello Carina se presenta puntual al ensayo en el TNT. Ella es de las pocas mujeres de El Vacie que saben leer. ¡°No tenemos papeles. Nos dicen las frases y las repetimos hasta que las aprendemos¡±, explica Sandra. Su marido lleva dos a?os preso. ¡°Sale en seis meses. A ver si la obra aguanta y me puede ver¡±, suspira.

?Y c¨®mo recitan versos del Siglo de Oro unas actrices que apenas vocalizan? El autor Antonio ?lamo ha creado una dramaturgia a pie de escena para adaptar el texto de Lope a su l¨¦xico. ¡°No buscamos la literalidad, sino las emociones. No intentamos trasladar el Siglo de Oro a esta ¨¦poca ni trazar un paralelismo con las desigualdades que sufren en El Vacie. Simplemente intentamos extraer lo que ellas entienden de aquel levantamiento contra el poder. Con sus palabras y su po¨¦tica¡±, afirma Gamboa.

Roc¨ªo Rivas, la m¨¢s joven de la compa?¨ªa, tiene un momento favorito. ¡°Cuando Laurencia, mi personaje, dice: ¡®Ovejas sois, bien lo dice de Fuenteovejuna el nombre¡¯. As¨ª empieza la revoluci¨®n¡±, exclama. ¡°A m¨ª me gusta sobre todo cuando el pesquisidor me pregunta ¡®?Qui¨¦n mat¨® al Comendador?¡¯. Y yo le digo: Fuenteovejuna lo hizo, se?or. Fuenteovejuna", opina Carina. "Fuenteovejuna me da energ¨ªa. Me da fuerza¡±, remarca. Quiz¨¢ eso sea lo que intent¨® transmitir Lope.