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Una hermana no tan peque?a

El Ensemble Resonanz inaugura la espl¨¦ndida Sala Peque?a de la Elbphilharmonie

Luis Gago
Las paredes de la Sala Pequeña, diseñadas por Yasuhisa Toyota, están recubiertas por paneles de madera.
Las paredes de la Sala Peque?a, dise?adas por Yasuhisa Toyota, est¨¢n recubiertas por paneles de madera.
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Despu¨¦s de los fastos y la inusitada expectaci¨®n que despert¨® el mi¨¦rcoles la inauguraci¨®n de la Sala Grande de la Elbphilharmonie, este jueves le toc¨® el turno a la Sala Peque?a. Y, por fortuna, todo fue m¨¢s apacible, sereno y, en consecuencia, disfrutable. Hasta las impresionantes medidas de seguridad que mantienen bloqueado el edificio se hab¨ªan relajado un poco. No faltaron tampoco los discursos, m¨¢s breves esta vez, del alcalde socialdem¨®crata de Hamburgo, Olaf Scholz, y del brillante director art¨ªstico de ambas salas, el vien¨¦s Christoph Lieben-Seutter. La programaci¨®n que ha dise?ado para estos primeros meses de vida del espectacular edificio dise?ado por Jacques Herzog y Pierre de Meuron lo consagra como uno de los m¨¢s brillantes gestores musicales de la actualidad.

Su decisi¨®n de elegir al Ensemble Resonanz como conjunto residente de la Sala Peque?a constituye un acierto pleno. Radicado en Hamburgo, con una experiencia muy consolidada de m¨¢s de veinte a?os en la interpretaci¨®n de la m¨²sica de nuestro tiempo y una programaci¨®n pr¨®diga en ideas rompedoras para atraer a nuevos p¨²blicos, est¨¢ llamado a protagonizar en ella muchas tardes hist¨®ricas. Con una arquitectura mucho menos espectacular que su hermana mayor, y al margen del indudable magnetismo que seguir¨¢ ejerciendo el edificio en su conjunto, el p¨²blico llenar¨¢ la Sala Peque?a si su oferta de conciertos resulta lo suficientemente atractiva. De forma vagamente ovalada y con posibilidades de autotransformarse (la zona del p¨²blico ten¨ªa el jueves la caracter¨ªstica forma de pendiente descendente, pero es posible dejarla por completo plana y en l¨ªnea con el escenario), sus paredes se hallan recubiertas en este caso por elegantes paneles de madera, no de fibra de yeso, y est¨¢n llenos de protuberancias estriadas distribuidas irregularmente y dise?adas de nuevo por Yasuhisa Toyota, el genio japon¨¦s de la ac¨²stica arquitect¨®nica, presente asimismo en esta inauguraci¨®n. Y, a tenor de lo escuchado, habr¨¢ m¨²sicos casi dispuestos a pagar para poder tocar en un espacio tan extraordinario.

Una galer¨ªa superior circunda todo el per¨ªmetro de la sala y varios de los m¨²sicos del Ensemble Resonanz se situaron en ella antes del concierto. De hecho, mientras el p¨²blico acud¨ªa despreocupadamente a ocupar sus localidades, un pianista y una arpista tocaban en el escenario, al igual que hac¨ªan sus compa?eros en lo alto. Nadie parec¨ªa prestarles atenci¨®n y solo cuando se apagaron las luces se hizo el silencio, aunque la m¨²sica no se interrumpi¨® en ning¨²n momento, por lo que nadie podr¨ªa afirmar con certeza cu¨¢ndo comenz¨® exactamente a interpretarse Release, la composici¨®n del austr¨ªaco Georg Friedrich Haas que se estrenaba como p¨®rtico de este concierto inaugural. De hecho, la sensaci¨®n es que se produjo una transici¨®n imperceptible entre lo que semejaba ser m¨¢s una instalaci¨®n sonora en vivo y la interpretaci¨®n propiamente dicha de una composici¨®n musical.

A la arpista y el pianista fueron uni¨¦ndose progresivamente sobre el escenario tres violinistas, luego otros tres violines, dos violas, dos violonchelos y el director, Emilio Pom¨¤rico. M¨¢s tarde, un viol¨ªn y una viola, dos violines y una viola, y as¨ª sucesivamente hasta que dos contrabajistas completaron una plantilla total de 24 instrumentistas. Haas, el gran maestro actual de la microtonalidad, que ha declarado que lo que m¨¢s le interesa son todas esas notas que se encuentran ¡°entre las teclas del piano¡±, plantea una partitura pr¨®diga en ostinati, c¨¦lulas id¨¦nticas repetidas por todos o casi todos los instrumentistas, a veces de forma simult¨¢nea y otras con peque?os desfases entre unos y otros. Abundan tambi¨¦n los glissandi (deslizamientos progresivos y audibles de una nota a otra) lent¨ªsimos y largas notas mantenidas en pasajes de una est¨¦tica casi zen.

Detalle de las protuberancias estriadas distribuidas en las paredes de la sala.
Detalle de las protuberancias estriadas distribuidas en las paredes de la sala.

La secci¨®n final est¨¢ planteada como un gigantesco ostinato colectivo que va muy poco a poco amainando y perdiendo fuerza hasta que se extingue por completo en el silencio. Haas vive un momento de esplendor art¨ªstico desde que se traslad¨® a vivir a Nueva York y se cas¨®, despu¨¦s de otros tres matrimonios previos fracasados, con la educadora sexual Mollena Williams. Un reportaje sobre ambos publicado el pasado a?o por The New York Times fue muy comentado m¨¢s all¨¢ de los ¨¢mbitos musicales. Release est¨¢ dedicado a la sex¨®loga y terapeuta sexual Barbara Carrellas, y el t¨ªtulo refleja a la perfecci¨®n ese juego constante de creaci¨®n y liberaci¨®n de tensiones, ya presente en la m¨²sica que sonaba mientras el p¨²blico entraba inadvertidamente a la sala. Haas sali¨® a recibir los muy justos aplausos con un informal look neoyorquino (zapatillas de deporte incluidas) y su aspecto rejuvenecido de ni?o travieso. Le acompa?aba en la sala, por supuesto, su contundente mujer, Mollena, autora del blog La negra pervertida.

Tras la pieza de Haas lleg¨® un cl¨¢sico de la modernidad, Alban Berg, y sus Siete canciones de juventud, con el aliciente a?adido de que la parte pian¨ªstica o la orquestaci¨®n original del austr¨ªaco fue sustituida por una excelente instrumentaci¨®n para conjunto de cuerda realizada por Johannes Sch?llhorn, que tambi¨¦n conoc¨ªa su estreno mundial en este concierto. Cuando se escuchan estas canciones del joven Berg es imposible no recordar la carta que envi¨® su maestro, Arnold Sch?nberg, a Emil Hertzka ¡ªdirector de Universal Edition, la editorial encargada de publicar sus propias composiciones¡ª el 5 de enero de 1910: ¡°[Alban Berg] es un compositor con un talento extraordinario. Pero el estado en que estaba cuando vino a m¨ª era tal que su imaginaci¨®n no pod¨ªa componer aparentemente otra cosa que no fueran canciones. Incluso el estilo de los acompa?amientos pian¨ªsticos de estas ten¨ªa algo del estilo cantable. Era absolutamente incapaz de escribir un movimiento instrumental o de inventar un tema instrumental. No puede imaginar qu¨¦ medios tuve que emplear para erradicar este defecto de su talento¡±.

La francesa Sandrine Piau sali¨® m¨¢s que airosa del reto de interpretar estas siete peque?as joyas de memoria, en alem¨¢n y ante un p¨²blico alem¨¢n. Posee una voz sin grandes posibilidades expresivas, pero saca el m¨¢ximo partido de todas las que tiene y su Berg fue cercano, intenso, so?ador y fuertemente po¨¦tico, sin cargar las tintas en algunos momentos que podr¨ªan calificarse de preexpresionistas. Emilio Pom¨¤rico, como ya hab¨ªa sucedido en Haas, demostr¨® ser un director con gestos tan claros y precisos como sus ideas y supo dar la densidad justa a las m¨®rbidas armon¨ªas del incandescente Berg juvenil.

El concierto se cerr¨® con una de las m¨¢s indiscutibles obras maestras del siglo XX: la M¨²sica para cuerda, percusi¨®n y celesta de B¨¦la Bart¨®k, concluida al poco de iniciada nuestra Guerra Civil y un presagio inequ¨ªvoco de los horrores que aguardaban a Europa. La constante escritura antifonal de la obra fue perfectamente reflejada por Pom¨¤rico, que ofreci¨® versiones irreprochables de los movimientos lentos (primero y tercero), mientras que falt¨® algo m¨¢s de incisividad y mordiente en los r¨¢pidos (segundo y cuarto). El Ensemble Resonanz demostr¨® la soberbia calidad de sus instrumentistas de cuerda, acompa?ados aqu¨ª por el Cuarteto de Percusi¨®n de Colonia. Tan solo el pianista (que no entendi¨® que el piano debe tocarse en esta pieza como un instrumento de percusi¨®n m¨¢s, acerado y cortante) desenton¨® claramente del resto y el p¨²blico estall¨® en aplausos al final: en pocas partituras se vive el acorde final como la muy necesaria liberaci¨®n de todas las tensiones precedentes. No es f¨¢cil escuchar una obra tan compleja y exigente tan bien interpretada. Qued¨® as¨ª bautizada, sin una sola obra alemana en el programa, una sala de una incontestable bondad ac¨²stica y que sabr¨¢ hacerse un hueco en la gran vida musical europea al margen de su glorioso envoltorio exterior y de la est¨¦tica impactante de la Sala Grande de la Elbphilharmonie. Tambi¨¦n aqu¨ª aguardan a los aficionados muchas tardes y noches de gloria.

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Sobre la firma

Luis Gago
Luis Gago (Madrid, 1961) es cr¨ªtico de m¨²sica cl¨¢sica de EL PA?S. Con formaci¨®n jur¨ªdica y musical, se decant¨® profesionalmente por la segunda. Adem¨¢s de tocarla, escribe, traduce y habla sobre m¨²sica, intentando entenderla y ayudar a entenderla. Sus cuatro bes son Bach, Beethoven, Brahms y Britten, pero le gusta recorrer y agotar todo el alfabeto.

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