Jos¨¦ de Almada Negreiros: los ojos del siglo

¡°Mis ojos no son m¨ªos, son los ojos de nuestro siglo¡±. Jos¨¦ de Almada Negreiros fue el cuerpo y el alma del siglo XX cuando dorm¨ªa y cuando se tomaba un caf¨¦ en el lisboeta A Brasileira; cuando bailaba y cuando dise?aba vidrieras para iglesias. Almada Negreiros (Santo Tom¨¦, 1893-Lisboa, 1970) fue el artista total, es decir, un modernista, y la Fundaci¨®n Calouste Gulbenkian le rinde tributo con la mayor exposici¨®n jam¨¢s realizada sobre ¡°el artista multiforme¡±, el ¡°artista pol¨ªglota¡± que cautiv¨® por igual al retra¨ªdo Fernando Pessoa o al expansivo Ram¨®n G¨®mez de la Serna. La intelectualidad ib¨¦rica de mediados del siglo XX coincidi¨® en que Almada Negreiros era ¨²nico.

¡°El modernismo eran muchas cosas y la versatilidad de Almada permit¨ªa percibir su diversidad¡±, explica Mariana Pinto dos Santos, comisaria de la gran exposici¨®n que se puede ver en Lisboa hasta el 5 de junio. ¡°Dec¨ªa Almada que lo moderno era una forma de vestir, una forma de ser¡±.

M¨¢s de 400 obras, de las que un centenar nunca antes hab¨ªan sido expuestas, demuestran el imposible encasillamiento del artista de los saltones ojos negros. El modernismo ¡ªy Almada, particularmente¡ª derrib¨® las divisiones de las expresiones art¨ªstica y sus jerarqu¨ªas ¡ªla pintura sobre todas las cosas¡ª; esta muestra es el mejor ejemplo de ello. Junto al ic¨®nico retrato de Pessoa, casi un cuadro pop, series de saltimbanquis con los que le un¨ªa una relaci¨®n por sus a?os de bailar¨ªn, escen¨®grafo y performer. ¡°Almada era un provocador siempre; en la calle, en sus conferencias, muy teatrales¡±, se?ala la comisaria. Pero a la vez que cultivaba ese lado exhibicionista se obsesionaba con la geometr¨ªa, como lenguaje universal. ¡°Su representaci¨®n visual es abstracci¨®n figurativa¡±, a?ade Pinto dos Santos. Y as¨ª, Almada salta del realismo al cubismo, de ¨®leos por encargo de la Sastrer¨ªa Cunha a las fachadas de azulejo en la calle Vale do Pereiro (Lisboa).

Han sido necesarios tres a?os de trabajos y la colaboraci¨®n de instituciones de Portugal, Francia, Espa?a y Brasil para reunir el puzle de este modernista total que, con apenas 20 a?os, lo mismo publicaba poemas humor¨ªsticos que tragedias griegas o lanzaba manifiestos contra unos y contra otros.

¡°Almada consideraba que el arte tiene que comunicar, y si no llega al p¨²blico, el fallo es del artista¡±, explica Pinto dos Santos. En una sala se re¨²nen, entre otras piezas, testimonios de su estancia en Madrid, paneles interiores que dise?¨® para el cine San Carlos, ilustraciones para los art¨ªculos de G¨®mez de la Serna, quien no quer¨ªa colaborar con ning¨²n otro dibujante...

Para Almada Negreiros, ¡°fue el humor lo que permiti¨® pasar del siglo XIX al XX¡±, un humor entendido como la ilustraci¨®n de los peri¨®dicos y de las revistas, ¡°un humor multiforme¡±.

Un cuarto oscuro ilumina los dibujos de Almada para La tragedia de do?a Ajada (1929), su linterna m¨¢gica, otra de sus expresiones art¨ªsticas, en este caso relacionada con lo que era un nuevo arte, el cine. Son im¨¢genes en blanco y negro que aparec¨ªan en la pantalla a la vez que sonaba la m¨²sica del catal¨¢n Salvador Bacarisse (1898 - 1963). En marzo, la orquesta de la fundaci¨®n interpretar¨¢, por segunda vez en la historia, la m¨²sica del compositor catal¨¢n, con asistencia de su hijo, de 92 a?os de edad.

Aunque la exposici¨®n es extraordinaria, por cantidad y calidad, es preciso salir a la calle para comprender al modernista total; sus huellas y las de Pessoa configuran la Lisboa del siglo XX. Del segundo hay que seguir sus paseos y sus tabernas; de Almada hay que visitar las vidrieras de Nuestra Se?ora de F¨¢tima, las pinturas del hotel Ritz, los murales de la estaci¨®n de Alc¨¢ntara o los tapices de la universidad. ¡°Su idea de Modernismo era el arte total. Si eres artista lo eres en todo momento¡±, se?ala la comisaria. ¡°Almada Negreiros siempre lo era¡±.