James Gray ahonda en su cine de espect¨¢culo y arte

A James Gray (Nueva York, 1969) le va la etiqueta de cineasta cl¨¢sico contempor¨¢neo. Aunque se le escape una risita extra?a cuando escucha esa aseveraci¨®n. Con tan solo seis pel¨ªculas ¡ªempez¨® a dirigir con 25 a?os, con Cuesti¨®n de sangre(1994)¡ª se ha hecho un hueco dentro de una banda muy especial, la de los cineastas estadounidenses herederos de la narrativa de Coppola, Scorsese y la generaci¨®n del Nuevo Hollywood, que priorizaban las historias por encima de alharacas formales, lo que en absoluto significa que desde?aran el estilo.

Gray se codea con David Fincher, Christopher Nolan o Paul Thomas Anderson (¡°Uno de mis mejores amigos¡±), aunque no tenga ni su nombre ni sus premios. En su haber est¨¢ el Le¨®n de Plata de Venecia por su debut y varios paseos por Cannes en balde. ¡°Tampoco me preocupa mucho¡±, asegura el director de La otra cara del crimen, La noche se mueve o Two lovers. La entrevista tiene lugar en un sal¨®n de un hotel de lujo durante el festival de Berl¨ªn, en febrero, donde se estren¨® en Europa Z, la ciudad perdida, la primera pel¨ªcula que ha rodado fuera de su Nueva York del alma, y que el pr¨®ximo viernes se lanza en Espa?a. Gray, un oso en lo f¨ªsico, se despereza. ¡°Disc¨²lpame, pero es que he aterrizado esta ma?ana desde Los ?ngeles¡±. El resto de la entrevista la realizar¨¢ con las manos entrelazadas en la nuca salvo cuando las junte para pedir perd¨®n. ¡°Nunca he estado en Madrid. No tengo verg¨¹enza. Me encant¨® Barcelona, nunca he comido mejor, y Paul Thomas me ha hablado maravillas del festival de San Sebasti¨¢n. Me han invitado varias veces, pero siempre me ha pillado mal¡±.

Gray iba para pintor, pero en su adolescencia se cruz¨® la filmograf¨ªa de Coppola y estudi¨® cine en la University of Southern California. Uno se imagina al neoyorquino en su casa viendo filmes de los ochenta toda la noche. Responde con una carcajada. ¡°Entiendo el porqu¨¦ de la pregunta, pero... Aunque sea cierto que bebo en mi estilo de esa ¨¦poca, me fascinan pel¨ªculas m¨¢s antiguas. Todas las noches veo una, y ¨²ltimamente me he centrado en las de los a?os cincuenta. Por ejemplo, para Z, la ciudad perdida me zambull¨ª en el Ford de los a?os treinta. Y revis¨¦ Los in¨²tiles, de Fellini. Sin embargo, claro que amo el cine estadounidense de inicios de los setenta, porque durante aquel breve periodo de tiempo el director fue el rey, y ni los estudios ni los actores dec¨ªan qu¨¦ hacer. Fue sencillamente bello¡±. El cineasta cree que parte de la culpa procede del p¨²blico. ¡°Si est¨¢ acostumbrado a comer en el McDonald¡¯s, cuando le dan algo de Adri¨¤ le parece extra?o. Necesitamos reeducar al espectador. Es muy triste¡±.

El cineasta lleva a?os con este proyecto, para el que al principio no se sinti¨® preparado. ¡°En oto?o de 2008 me contrat¨® Plan B, la productora de Brad Pitt para adaptar un libro que estaba a punto de salir a la venta de David Grann¡±. Contaba la historia real de un explorador brit¨¢nico, Percival Fawcett, que empez¨® sus viajes de exploraci¨®n a Sudam¨¦rica en 1906. Acab¨® yendo all¨ª siete veces hasta 1924 ¡ªentre medias luch¨® en la Primera Guerra Mundial¡ª, primero, a la b¨²squeda del nacimiento del Amazonas; despu¨¦s, rastreando las huellas de una civilizaci¨®n perdida en el Mato Grosso brasile?o, entre las burlas del mundo cient¨ªfico. ¡°Yo no pegaba. Era una propuesta terror¨ªfica y a la vez muy atractiva. Bueno, para eso haces pel¨ªculas, ?no?¡±. A Brad Pitt le sustituy¨® en el papel protagonista Benedict Cumberbatch, quien se cay¨® del reparto poco antes del rodaje cuando su pareja le anunci¨® que estaba embarazada. ¡°Este proyecto obligaba a filmar tres meses en la selva. Le entiendo¡±. As¨ª entr¨® Charlie Hunnam. ¡°Siempre entend¨ª que Fawcett albergaba una trascendencia espiritual, de un inter¨¦s por los indios que le aleja, por ejemplo de la avaricia de Lope de Aguirre [el explorador espa?ol protagonista de Aguirre, la c¨®lera de Dios]. Tanto esta como Fitzcarraldo sirven como referencias para el inicio, pero luego intent¨¦ mostrar la humanizaci¨®n de alguien que en su alocada exploraci¨®n tambi¨¦n siente cambiar su alma occidental¡±.

Obsesi¨®n por el cine

?Gray s¨ª cree pertinente el paralelismo entre la obsesi¨®n por encontrar una cultura precolombina con la de sacar adelante una pel¨ªcula. ¡°Luch¨¦ por rodar en celuloide, cierto. Y tensas la relaci¨®n con los productores hasta donde puedes. Y te planteas que tu trabajo llegue m¨¢s all¨¢ de lo meramente inmediato, como le ocurr¨ªa a Fawcett. En mi interior entiendo ¡ªcada vez que encaro una pel¨ªcula¡ª que hacer eso es fundamental, ineludible. Cuando acaba la jornada, o te han matado a flechazos o has logrado el ¨¦xito. S¨ª, es similar. Por no hablar de su relaci¨®n con su esposa, a la que deja atr¨¢s en cada viaje. Eso lo complet¨¦ con mi propia experiencia¡±.

Al cineasta le encanta recordar la cita de Truffaut: ¡°El cine es mitad verdad, mitad espect¨¢culo¡±. ¡°As¨ª veo mi cine. Pero con eso no quiero decir que hay formas correctas o err¨®neas de dirigir. O que Hollywood es malo y el arte y ensayo bueno. Cada uno hace lo que sabe o puede¡±.

Al final, tanto Fawcett como Gray promet¨ªan lo mismo al p¨²blico: un tesoro. En un caso, una civilizaci¨®n, en el actual, una pel¨ªcula. ¡°El error de Fawcett fue creer que encontrar¨ªa grandes edificios de ladrillos de oro, y en realidad, casi acierta. Pero estaban hechos de arcilla y la selva los hab¨ªa devorado. Hoy, con la deforestaci¨®n, encontramos la confirmaci¨®n de sus teor¨ªas. Hubo una civilizaci¨®n con miles de ciudadanos, muy desarrollada t¨¦cnicamente, que se desvaneci¨®. Ya veremos qu¨¦ pasa con mi filmograf¨ªa".