El Louvre Abu Dabi ve la luz en el desierto

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El Louvre de Abu Dhabi, en im¨¢genes

El rictus de extra?eza de Van Gogh parec¨ªa hoy por la ma?ana acentuarse en la sala del Louvre de Abu Dabi en la que uno de sus autorretratos (pintado en 1887) ejerce de atracci¨®n principal. Tal vez se estuviera haciendo la pregunta del gran viajero Bruce Chatwin ¡ª¡°?qu¨¦ hago yo aqu¨ª?¡±¡ª, mientras unos 300 periodistas recorr¨ªan en el d¨ªa de su presentaci¨®n al mundo el interior de la ¨²ltima creaci¨®n del arquitecto Jean Nouvel. Tras la visita este mi¨¦rcoles del presidente franc¨¦s,? Emmanuel Macron, el museo abrir¨¢ sus puertas al p¨²blico el s¨¢bado, 11 de noviembre, tras 10 a?os (cinco de ellos de retraso sobre el plan inicial). El coste de su construcci¨®n ha ascendido a m¨¢s de 500 millones de euros.

Paseando por sus dependencias, donde por la ma?ana todo ol¨ªa a nuevo, fue inevitable pensar que la cultura de la franquicia art¨ªstica cruza esta semana un nuevo Rubic¨®n. ?Tiene sentido lejos de su contexto occidental una pintura de Mondrian, primera obra que el museo adquiri¨® en 2009 para su colecci¨®n permanente? Seguramente el mismo, opina Manuel Rabat¨¦, director de la sucursal en el emirato, que cuando Napole¨®n se llev¨® de regreso de su campa?a egipcia, a finales del siglo XVIII, un mont¨®n de piezas de arte que acabaron en el acervo del museo del Louvre, el m¨¢s visitado del mundo (7,3 millones de entradas vendidas en 2016). Algunas de esas obras hacen ahora el viaje de vuelta a la regi¨®n, junto al c¨¦lebre retrato del emperador cruzando los Alpes, de Jacques-Louis David. ¡°?No ha sido siempre ese intercambio de objetos el que ha regido la historia de los museos?¡±, se ha preguntado Rabat¨¦ despu¨¦s de una abarrotada conferencia de prensa en la que se agotaron los superlativos (¡°un d¨ªa hist¨®rico¡±, ¡°el m¨¢s ambicioso proyecto del siglo XXI¡±, ¡°un evento que ser¨¢ recordado durante generaciones¡±¡­).

As¨ª es el Louvre de Abu Dhabi | Cultura

Casi toda la atenci¨®n y los flases fueron para la majestuosa c¨²pula de 180 metros de di¨¢metroy 7.500 toneladas que cubre el complejo, construida, como el resto del centro, construido por la empresa espa?ola SANJOSE en joint venture con Arabtec. La celos¨ªa, perforada por estrellas de formas irregulares, deja entrar el sol creando reflejos caprichosos en el patio en torno al que se articula el museo. Este martes, un d¨ªa de noviembre por encima de los 30 grados, se han agradecido las corrientes de aire que la estructura propicia.

El efecto buscado es el "de un ¨¢gora", ha explicado Nouvel. A su alrededor se levantan los 55 cubos blancos que albergan las galer¨ªas, el restaurante y el resto de las zonas comunes. ¡°Quiero pensar en el conjunto como en una medina ¨¢rabe, con sus calles estrechas que separan las casas¡±, ha a?adido el arquitecto, que defiende como estrategia la mimesis con las tradiciones constructivas del lugar frente a los edificios que caen como ¡°paracaidistas¡±.

Siendo justos, la construcci¨®n, que se antoja peque?a cuando uno se acerca a ella desde la ciudad y crece una vez en el interior, se asemeja m¨¢s a un ovni. Y cumple con creces su primera funci¨®n: la celos¨ªa ya es s¨ªmbolo del edificio, ubicuo en folletos, en bolsas de tela y en las se?ales de tr¨¢fico que indican el camino hacia la isla de Saadiyat, donde el reci¨¦n estrenado icono de este nuevo mundo de rascacielos, autopistas y otros espejismos del desierto se yergue en mitad de un no-lugar, donde todo, aparcamientos, jardines y otros museos como el postergado Guggenheim de Abu Dabi, est¨¢ a¨²n por terminar.

¡°El primer museo universal del mundo ¨¢rabe¡±, seg¨²n reza el eslogan, propone desde el punto de vista museol¨®gico una lectura de inevitable sesgo franc¨¦s de la historia del arte, el poder transformador del viaje, las civilizaciones y la globalizaci¨®n. El recorrido, compuesto por unos 600 objetos (la mitad, pr¨¦stamos franceses y la otra mitad, de la incipiente colecci¨®n permanente), est¨¢ se?alado por una museograf¨ªa en la que no se han ahorrado materiales costosos y que a ratos se hace un tanto kitsch (ay, esas vitrinas triangulares).

El relato arranca en el a?o 6.500 a. C., fecha de un busto monumental bic¨¦falo, hallado en el yacimiento jordano de Ayn Ghazal, y termina hoy mismo, en la forma de un bajorrelieve de inspiraci¨®n mesopot¨¢mica creado para el centro por la artista de los mensajes lum¨ªnicos, Jenny? Holzer. La ordenaci¨®n es doble, cronol¨®gica y tem¨¢tica, y las salas se suceden distribuidas por asuntos como la cosmograf¨ªa, el nacimiento de los primeros imperios o la creaci¨®n del mundo moderno. Todo tiene una clara intenci¨®n pedag¨®gica, tal vez porque, como ha argumentado la subdirectora del museo, Hissa Al Dhaheri, se trata ¡°tambi¨¦n de generar una comunidad de amantes del arte en Abu Dabi, hasta ahora muy modesta¡±. Atraer, al estilo del Guggenheim de Bilbao, a los pudientes miembros de la tribu global del turismo cultural es otro de los objetivos declarados de la instituci¨®n.

Entre las obras llegadas gracias al acuerdo gubernamental entre el emirato y Francia, que facilita el pr¨¦stamo de una agencia que gestiona las colecciones no solo del Louvre, sino de otras 12 instituciones, como el Pompidou, el Orsay o el Quai Branly, destacan pinturas de Manet, Leonardo Da Vinci o Rothko, esculturas de Rams¨¦s II o Giacometti y fotograf¨ªas de Man Ray. La regla, que cuenta con sus propias excepciones, es que las piezas se queden aqu¨ª durante un a?o antes de ser reemplazadas por otras nuevas enviadas desde Par¨ªs.

El efecto logrado es el de un museo totalizador en miniatura, en cuyas ¨²ltimas salas se hace evidente otro de los grandes males del arte de nuestro tiempo: la uniformidad de la n¨®mina de artistas seleccionados. Un yves klein aqu¨ª, un smithson all¨¢ o un ai weiwei un poco m¨¢s lejos pugnan por la atenci¨®n del visitante. El conjunto es al mismo tiempo un final y un principio de lo que la sucursal de Abu Dabi persigue, seg¨²n el presidente del Louvre (original) Jean-Luc Martinez: ¡°Contar c¨®mo hemos llegado a esto a trav¨¦s de las interconexiones culturales que se han dado a lo largo de la historia de la humanidad". Por suerte o por desgracia, ni Van Gogh ni Chatwin est¨¢n entre nosotros para corroborarlo.