El alma de la viola

Parece mentira que, hasta hace poco, la viola fuera considerada como un instrumento de segundo rango, pero lo era y los innumerables chistes que provoc¨® a¨²n se pueden rastrear all¨¢ donde permanezca la memoria de estas cosas. De entre la pl¨¦yade de grandes instrumentistas que se han echado a la espalda restaurar el honor perdido de la viola, la alemana Tabea Zimmermann ocupa lugar de privilegio. Entender la viola significa comprender ese instrumento que no es ni chelo ni viol¨ªn, que hace de la discreci¨®n y las medias tintas su raz¨®n de ser y es el hogar de los sentimientos m¨¢s profundos.

El repertorio que ha elegido Zimmermann y su excepcional socio de concierto, el pianista onubense Javier Perianes, era una declaraci¨®n de intenciones: dos grandes del romanticismo ¨ªntimo, Schumann y Brahms, cuatro n¨²meros del Primer Cuaderno de Preludios de Debussy, a cargo de Perianes a solo, y como contrapartida, la monumental Sonata de Gy?rgy Ligeti para viola sola.

Los dos instrumentistas de esta sesi¨®n han mostrado generosidad y compromiso a partes iguales. Las dos obras a d¨²o, Schumann y Brahms, han mostrado compenetraci¨®n, pero, sobre todo, una forma de construir el sonido de la viola prodigioso a cargo de una de las leyendas vivas de un instrumento que ya no le tienen miedo a nada. El Debussy de Perianes ha sido tocado con un pulso y una personalidad encomiables, nada raro para los que le conocen y saben de su enorme categor¨ªa.

Pero el plato fuerte para muchos, entre los que me encuentro, era escuchar esa Sonata de Ligeti que naci¨® cuando el maestro h¨²ngaro conoci¨® a la joven de veinticinco a?os que era entonces Tabea Zimmermann y qued¨® subyugado por su t¨¦cnica y sensibilidad. Se trata de una serie de seis piezas que fueron naciendo a lo largo de cuatro a?os, 1991-1994, dos de ellas, la primera y la ¨²ltima, dedicadas especialmente a Zimmermann. El conjunto es un asombroso abanico de t¨¦cnicas, colores y registros expresivos que evocan las grandes series de piezas de un Bart¨®k, aunque solo sea por el fuerte color local, por m¨¢s que las diferencias sean considerables. Este documento musical precioso se ha convertido en las manos de Tabea en una obra de referencia absoluta. T¨¦cnicamente abarca casi todos los problemas que duermen en el venerable instrumento, pero su excepcional rango expresivo hace de esta Sonata una pieza de escucha f¨¢cil si se da el caso de escuch¨¢rsela a la protagonista de la obra, una excepcional Tabea Zimmermann que la luce como su joya personal.