¡°La originalidad es una gran mentira¡±

Las connivencias entre la Mafia y los terratenientes, la lucha de clases y el desencanto de la izquierda, la opresi¨®n paterna en el medio rural y la vida en el ¨¢mbito carcelario son algunos de los temas que, desde hace m¨¢s de 60 a?os, han vertebrado el cine de los hermanos Vittorio y Paolo Taviani, nacidos respectivamente en 1929 y 1931 en San Miniato, cerca de Pisa. Los autores de pel¨ªculas como Padre Padrone, La noche de San Lorenzo, Good morning Babilonia o C¨¦sar debe morir acaban de recibir el Giraldillo de Honor del Festival de Cine Europeo de Sevilla, que se clausur¨® el s¨¢bado. All¨ª fue proyectada, adem¨¢s, su nueva pel¨ªcula, Una cuesti¨®n privada. En esta entrevista, Paolo Taviani (su hermano Vittorio no viaj¨® a Sevilla por problemas de salud) repasa su forma de ver y de hacer el cine.

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Pregunta. Usted y su hermano Vittorio empezaron a hacer cine cuando a¨²n viv¨ªan los Lumi¨¨re. Y siguen. ?Cu¨¢l es el secreto?

Respuesta. Qu¨¦ bueno, ?nunca hab¨ªa reparado en eso! En el Festival de Cannes hicieron una fiesta en honor de los Lumi¨¨re y nos invitaron a los hermanos que hac¨ªamos cine juntos. Nosotros, los Dardenne, los Coen¡­ y los Coen nos preguntaron que c¨®mo trabaj¨¢bamos, c¨®mo nos divid¨ªamos el trabajo. Y les dijimos: ?Eh, que esto no lo inventamos nosotros, ya lo hac¨ªan los Lumi¨¨re!

P. Pero ?cu¨¢l es su secreto, la receta para seguir en la brecha?

R. Que amamos este oficio. El set de rodaje nos encanta. Es nuestra casa.

P. ?C¨®mo es su sistema de trabajo?

R. Nos vemos casi todas las ma?anas en casa del uno o del otro, o paseamos por un parque. Hablamos de todo. Las historias las sacamos de las noticias de la prensa o de los libros que leemos. Los guiones los escribimos juntos y luego, cada uno en su casa, hace correcciones y cambios. Elegimos a los actores juntos. Y al llegar al set de rodaje lo cambiamos todo. Es complejo. Cada vez dirige uno, y el equipo y los actores saben que cuando dirige uno, solo pueden hablarle a ¨¦l. El otro no cuenta. Pero cuando uno rueda sabe que el otro est¨¢ detr¨¢s. Suele bastar una mirada. Tenemos una relaci¨®n yo dir¨ªa que telep¨¢tica.

P. ?Ruedan r¨¢pido o son lentos? Viendo Padre Padrone, por ejemplo, uno tiende a pensar que son lentos¡­

R. ?Somos r¨¢pidos! Como casi siempre, y eso incluy¨® Padre Padrone, hemos tenido muy poco dinero para rodar, nos hemos tenido que acostumbrar a serlo. Rodamos con encuadres fijos y breves. Estamos muy entrenados.

P. Ayer le escuch¨¦ contar sus recuerdos de la Palma de Oro de Cannes 1977 que les concedi¨® Rossellini, presidente del jurado, por Padre Padrone. ?Qu¨¦ les dijo? R. Nada, fuimos a cenar con ¨¦l y solo nos pregunt¨® si est¨¢bamos contentos con la Palma. Pero nosotros s¨ª que le contamos una cosa muy divertida. Vittorio y yo dirig¨ªamos un cineclub en Pisa y un a?o organizamos una votaci¨®n para que el p¨²blico eligiera la mejor pel¨ªcula del a?o. Hab¨ªamos proyectado Alemania a?o cero, una obra maestra de Rossellini. Pero tuvo poqu¨ªsimos votos. As¨ª que cambiamos los resultados, hicimos tongo y gan¨® Alemania a?o cero. A ¨¦l le hizo mucha gracia.

P. ?En qu¨¦ les influy¨® Rossellini y en qu¨¦ creen haber influido ustedes en j¨®venes cineastas?

R. ?Influencias? Picasso dec¨ªa una cosa preciosa cuando le dec¨ªan que se hab¨ªa inspirado en los grandes pintores de la antig¨¹edad: ¡°Yo no invento nada, yo copio¡±. Pues nosotros lo mismo. Nos hemos inspirado en Pirandello, en Tolstoi, en Shakespeare¡­ La originalidad es una gran mentira. Cuando uno avisa que quiere ser original, es una estupidez.

P. ?Est¨¢ todo inventado?

R. No s¨¦ responder.

P. Los Taviani siempre fueron considerados cineastas pol¨ªticos, cineastas de izquierdas. Esa etiqueta ?ha podido suponer un problema para ustedes?

R. Las etiquetas son las etiquetas. A nosotros nos etiquetaron y fue una condena. Lo ¨²nico que hemos pretendido ha sido contar el mundo tal y como lo vemos, la verdad que nos rodea, no lanzar un mensaje pol¨ªtico. La realidad es pol¨ªtica, nuestras pel¨ªculas no.

P. ?No cree que los pol¨ªticos actuales ¨Ca izquierda y a derecha- han perdido poso intelectual con respecto a sus antecesores de los 60, los 70 y los 80?

R. Claro, claro¡­ y todo est¨¢ cambiando, y no sabemos hacia d¨®nde van las cosas. Por un lado tenemos a Trump. Por el otro, al coreano. Y miren ustedes, espa?oles, lo que pasa con Catalu?a, ?c¨®mo acabar¨¢? Y en Italia, la derecha vuelve, ?vuelve Berlusconi, Ber-lus-co-ni! Alguien que quiso cargarse la cultura italiana. Y la cultura resisti¨®, pero pag¨® un precio muy, muy alto.

P. La cultura frente a la pol¨ªtica tiene como un doble papel que jugar, ?no? Por un lado, interpretarla, contarla. Por el otro, resistirse a ella¡­

R. Bueno, Nani Moretti tuvo dos intuiciones incre¨ªbles. Una, que el Papa iba a dimitir. Eso es genial. Y la otra, que dejaba la puerta abierta a un posible regreso de Berlusconi. Todos le dijimos que se equivocaba. Pero parece que no se equivocaba¡­