Itziar Barrio: ¡°Quiero que la obra nunca est¨¦ terminada¡±

Todo mi trabajo parte de mis experiencias, que son siempre est¨¦ticas¡±, dice Itziar Barrio (Bilbao, 1976) a modo de declaraci¨®n de intenciones. Y matiza que esa est¨¦tica parte del discurso del cuerpo, entendido en el sentido griego, aisthesis, un proceso que apela al punto medio entre dos extremos: la percepci¨®n del ser humano y el pensamiento pol¨ªtico. ¡°Ah¨ª nace la rebeli¨®n del cuerpo que ha sido desprovisto de voz¡±.

Liberada de la unilateralidad del mercado y con el ¨²nico bagaje de una inventiva radical, Itziar Barrio afronta en el Centro Azkuna su primera gran retrospectiva, titulada By All Means y comisariada por Johanna Burton, un recorrido denso y desmaterizalizado que, a modo de praxis filos¨®fica, propone un arte del sentimiento, de v¨ªnculos y s¨ªntomas que operan dentro de un orden social marcado por la divisi¨®n de clases y el imperativo del capital. ¡°Cuando est¨¢s en Bilbao tienes la sensaci¨®n de que todo el mundo es alternativo, hay una tendencia a trabajar desde el contexto y lo cotidiano. Yo misma empec¨¦ en un colectivo feminista a los 15 a?os. Llegu¨¦ al arte a trav¨¦s de mis estudios de Psicolog¨ªa y Filosof¨ªa. La parte m¨¢s t¨¦cnica de pintura y grabado lleg¨® despu¨¦s, mientras viv¨ªa en Londres. Creo que si desde el principio hubiera estudiado arte, hoy no ser¨ªa artista¡±.

Los proyectos de Barrio se desarrollan en diferentes etapas y siempre con una investigaci¨®n previa, que comparte con escritores, f¨ªsicos y astr¨®nomos. Murales, instalaciones, v¨ªdeo y performance conforman un espacio propicio para el debate sobre la arquitectura social y las identidades colectivas. ¡°Dejar al descubierto el dispositivo es una forma de incorporar al p¨²blico al siguiente cap¨ªtulo, porque son ellos los que formalizan la obra, que siempre est¨¢ en proceso. Para m¨ª el medio ideal es la imagen en movimiento. Crec¨ª con ella y es con lo que mejor me expreso¡±.

Aunque hay una tendencia a hacer un arte f¨¢cil de comercializar, tambi¨¦n se puede encontrar desobediencia en el mercado

En Los peligros de la obediencia, un v¨ªdeo producido en sus primeras fases por Rinc¨®n Projects, Espacio Ode¨®n y el Museo del Banco de la Rep¨²blica de Bogot¨¢, Barrio orquesta una escena a partir de pautas que un grupo de actores van descubriendo d¨ªa a d¨ªa. El espectador tiene dos opciones: asistir al plat¨® en vivo o seguirlo online: ¡°Siempre hay una posibilidad de desobedecer. Cuando me enter¨¦ del premio del MIT (Massachusetts Institute of Technology) a la desobediencia ¨¦tica y responsable, primero me sorprendi¨®, despu¨¦s me pareci¨® que ten¨ªa mucho sentido. La desobediencia permite lo in¨¦dito y el MIT busca la innovaci¨®n. Aunque hay una tendencia a hacer un arte f¨¢cil de comercializar¡±, contin¨²a, ¡°creo que tambi¨¦n se puede encontrar desobediencia dentro del mercado. El problema es cuando el sistema la absorbe r¨¢pidamente. Me interesa mucho la desobediencia como herramienta para repensar las mitolog¨ªas contempor¨¢neas en el cine y la cultura popular. Soy muy barthiana¡±.

En Azkuna se han incluido tambi¨¦n piezas hechas con cemento tra¨ªdo de la f¨¢brica vizca¨ªna de Lemona (¡°vengo de clase obrera¡±, dice). Son pr¨®tesis de nuestros deseos. ¡°Somos enigmas. Utilizo los objetos como signos. No podemos conocer el objeto sin conocer al sujeto¡±. Y explica que aunque ocasionalmente trabaja con galer¨ªas: ¡°La mayor¨ªa de mi producci¨®n sucede a trav¨¦s de agentes art¨ªsticos y espacios alternativos. Ellos permiten la evoluci¨®n de mi obra en una direcci¨®n no directamente dependiente del mercado. Mi trabajo no responde a los par¨¢metros de un objeto f¨¢cil de comercializar. Y aunque hago esculturas y obra gr¨¢fica, ¨¦stas suelen pertenecer a proyectos mayores con rasgos asociados a otros medios, como el v¨ªdeo y la performance. Pero¡±, aclara, ¡°eso no quiere decir que las galer¨ªas no sean una gran ayuda¡±.

En una nueva versi¨®n de la obra All of Us Want to Work Less (todos queremos trabajar menos) la artista se apropia de escenas de pel¨ªculas e intercala textos tomados de otras fuentes (el cruce de piernas en Instinto b¨¢sico, las escenas de robo de relojes de Pickpocket) siempre haciendo visibles los mecanismos tecnol¨®gicos aplicados al cine y a otras estructuras narrativas. ¡°Me interesa hacer expl¨ªcito que la obra nunca est¨¢ terminada. Ahora estoy trabajando en un proyecto de ficci¨®n especulativa sobre las enanas marrones y rob¨®tica. Saltar¨¦ del terreno real y el conflicto social a la b¨²squeda de otros mundos¡±.

Itziar Barrio. ¡®By All Means¡¯ (por todos los medios). Itziar Barrio. Centro Azkuna. Bilbao. Hasta el 6 de mayo.