Del aislamiento a la desolaci¨®n

M¨¢s que un lugar, que tambi¨¦n, Siberia es un estado emocional. De aislamiento, de persecuci¨®n, de purga. La Historia, con may¨²scula, lo ha querido as¨ª, y cualquier historia, con min¨²scula, ambientada en sus tierras deber¨ªa oler a fr¨ªo y saber a represi¨®n.

Algo que intenta, aunque no consigue, el thriller estadounidense Siberia, incapaz de transmitir la desolaci¨®n que pretende en un relato ambientado en parte en San Petersburgo, pero que tiene su n¨²cleo central en una zona ¨¢rida y rural cercana a la tundra. Con el m¨¢s cl¨¢sico de los mcguffins como excusa argumental, unos diamantes, su venta y su falsificaci¨®n, la pel¨ªcula renuncia a la f¨¢cil comercialidad del ritmo y del aparato de las secuencias de acci¨®n, que apenas tiene, para intentar abrazar el sello de los ejercicios de cine de autor.

Siberia juega incluso a ser conceptual, como lo era, por ejemplo, El americano (Anton Corbijn, 2010), en las ant¨ªpodas clim¨¢ticas pero con variadas semejanzas en su andamiaje narrativo y en su personalidad casi retro. Sin embargo, se queda en una vulgar sombra porque, aunque hay apuntes de estilo en sus primeros minutos, sobre todo por la utilizaci¨®n de su singular banda sonora, pronto se hunde en el tedio.

En su segundo largometraje, Matthew Ross, su director, pretende experimentar con el contraste entre el hielo y el fuego, entre la flema y el ¨¦xtasis, incluso en sus secuencias de sexo, cuatro polvos entre la misma pareja, con cuatro distintos modos de hacer el amor, o de fornicar, que seguramente no es lo mismo, entre la pasi¨®n y la decadencia. Pero el relato se estanca con el nulo dibujo de personajes, una cadencia que no es pautada sino morosa, y la gratuidad de ciertos di¨¢logos presuntamente espectaculares, como un Tarantino de saldillo.

Que la secuencia clim¨¢tica pretenda ser un intercambio de parejas con felaciones al fondo ya da una idea de las intenciones de Ross: ir de fr¨ªo y de abstracto para luego caer en el m¨¢s f¨¢cil y ventajoso de los abismos.