Juan Ortega, el don imperfecto

Ver a Juan Ortega delante del toro es la prueba irrefutable de que el toreo es un don; y como tal, se tiene o se tiene. Ortega es un privilegiado porque posee el misterio. Es un hombre joven y parece un torero macerado por el tiempo. No es solo su forma de interpretar el toro lo que deslumbra, sino su forma de andar por el ruedo, c¨®mo sale de la cara del toro, sus pausas, sus desplantes¡­

Cuando un torero posee ese don misterioso lo esparce al momento por toda la plaza como un calambre que se cuela por las entretelas del sentimiento.

Y no es necesaria, entonces, una obra extensa; bastan pinceladas como destellos que llegan al alma.

As¨ª fue la inspiraci¨®n de Juan Ortega ante su primer toro, un manso buey como toda la corrida, al que no pudo dar un solo capotazo, pero que le permiti¨® expresar su gusto exquisito con la muleta, el aroma del toreo aut¨¦ntico, el empaque del torero que se siente un elegido.

Por bajo inici¨® su labor en el ¨²ltimo tercio, y ah¨ª andaba en la b¨²squeda de las condiciones del toro cuando brotaron una trincherilla, un remate, un molinete y un pase de pecho, todo inesperado, visto y no visto, pero pre?ados de torer¨ªa.

Tras intentarlo infructuosamente con la mano derecha por las escasas condiciones de su oponente, se ech¨® la muleta a la zurda, y, entonces, muy despacio, muy medido, bien colocado siempre, dibuj¨® un natural monumental, de esos que no se olvidan, una trincherilla y un desplante torer¨ªsimo que pusieron la plaza en pie.

A¨²n hubo m¨¢s: tres naturales, la expresi¨®n del buen gusto cada uno de ellos, y grande el de pecho final.

Hac¨ªa mucho calor, la corrida anunciaba una tarde desesperante, pero los ¨¢nimos se encendieron porque se hab¨ªa hecho presente el toreo.

Cuando Ortega mont¨® la espada ten¨ªa una oreja ganada. Y no hab¨ªa sido una faena variada ni maciza; hab¨ªa dibujado brochazos del mejor toreo que bulle en la cabeza de cada aficionado.

Tore¨® como los ¨¢ngeles, pero mat¨® de infamante manera: un feo espadazo, primero, demasiados descabellos, despu¨¦s, y la sensaci¨®n de que esa asignatura no la conoce como debiera. A pesar de todo, la afici¨®n, agradecida, lo sac¨® a saludar una ovaci¨®n de reconocimiento.

Hay que matar los toros. Ortega demostr¨® que su don es imperfecto. Traz¨® muletazos hermos¨ªsimos, pero la obra qued¨® desdibujada. Y para ser reconocido como artista supremo hay que rematar las faenas en la suerte suprema. Su forma de torear est¨¢ al alcance de muy pocos, y esa cualidad le exige un esfuerzo sobrehumano para aprobar la lecci¨®n ¨²ltima que abre la puerta de la gloria.

La corrida no tuvo m¨¢s historia. Los toros de Mart¨ªn Lorca, un saldo impropio de la plaza de Madrid, mansos y blandos bueyes que no permitieron el triunfo que con ah¨ªnco y encomiable voluntad buscaron Fernando Roble?o y Sebasti¨¢n Ritter.

El primero se encontr¨® con un toro agotado y con apariencias de estar enfermo, y con otro que no era m¨¢s que una mole de carne. Roble?o super¨® la prueba con nota de torero veterano, pero no era eso lo que buscada.

Y Ritter, que volv¨ªa tras su cornada en San Isidro, demostr¨® un empe?o desmedido ante el aborregado primero y rob¨® algunos muletazos estimables al sobrero, tan astifino como feo y descastado.

Para cerrar la corrida, un deslucido toro de la ganader¨ªa titular que no se dej¨® dar un pase por Juan Ortega, quien otra vez fall¨® con la espada.