El genio sinf¨®nico de Schumann y Brahms

El p¨²blico madrile?o conoce y frecuenta el sinfonismo de Schumann y Brahms en m¨¢ximo grado. Resulta entonces parad¨®jico, adem¨¢s de suponer grave carencia, su escasa famili.aridad con la m¨²sica de c¨¢mara de ambos maestros. Y, sin embargo, tanto desde el Quinteto en mi bemol como en el escrito en fa menor acabamos de explicarnos no s¨®lo el genio de Schumann y Brahms, sino las m¨¢s profundas razones de su sinfonismo.Que el Quinteto Espa?ol, formado por los profesores de la Sinf¨®nica de RTVE Jos¨¦ Tordesillas, Hermes Kriales, Juan Luis Jord¨¢, Pablo Ceballos y Enrique Correa, aborde un programa de tan capital importancia, y que lo haga en el seno de la otra orquesta, supone ambici¨®n, de una parte; esp¨ªritu de entendimiento y solidaridad, de otra.

Ante un p¨²blico que habr¨ªa rebasado la capacidad de un local adecuado a los conciertos de c¨¢mara, los profesores madrile?os mostraron c¨®mo pueden realizar el viaje de lo sinf¨®nico a lo camer¨ªstico con serio criterio, musicalidad y poder expresivo; con pensamiento sonoro adecuado, cohesi¨®n y naturalidad. Las dos obras encierran dificultad y complejidad de significacior¨ªes a partir de un sentimiento de confesi¨®n propio de su sustancialidad rom¨¢ntica.

Adem¨¢s, la juntura de Brahms y Schumann descubre meridianamente c¨®mo el hamburgu¨¦s tiene, su origen inmediato en el autor de Amor de poeta. Estas formas de c¨¢mara se sit¨²an en el punto medio entre la sinfon¨ªa y el lied, a lo que el piano a?ade una tercera dimensi¨®n.