Gozo y drama en la Filarm¨®nica de Valencia

El piano de Pommier, franc¨¦s de estilo y estampa, se debe m¨¢s a la cabeza que a los dedos y atiende m¨¢s al entendimiento que a la f¨¢brica de las obras. El discurso se sobrepone a la construcci¨®n, el discurso lo es todo. Lo cual no conlleva de ning¨²n modo enfriamiento, pero el eros involucrado en el discurso no se demora en gozos sensuales y desata el drama.Ese erotismo dram¨¢tico al extremo y apenas sensual convierte el hermos¨ªsimo opus 120 de Schubert, milagro l¨ªrico y preciosa sonata, en un monumento tr¨¢gico y profundo de primera magnitud.

La bienaventurada fluidez de Haydn, en cambio, es un don del cielo cuando la precisi¨®n y la perfecci¨®n de la factura no empa?a la honesta -y delicada degustaci¨®n. Con Haydn, Pommier dice m¨¢s de lo que hace. Debussy, por el contrario, tropieza con el erotismo no sensual de Pommier y obtiene una lectura catedralicia que, si rinde con plenitud en los cuerpos corales -Catedral sumergida- o en los espesos remolinos -Lo que ha visto el viento del Oeste-, elude el misterio ritual y orilla el morbo -Delfos o Granada-.