Teatro popular y documento sociol¨®gico

Como inauguraci¨®n del I Seminario Internacional de Zarzuela organizado por el Centro Espa?ol del Instituto Internacional del Teatro, la Escuela Superior de Canto present¨® el mi¨¦rcoles Agua, azucarillos y aguardiente, de Miguel Ramos Carri¨®n y Federico Chueca. El jueves comenz¨® la lectura de ponencias y las discusiones, que se prolongar¨¢n hasta esta tarde.Agua, azucarillos y aguardiente es una de las piezas del g¨¦nero chico m¨¢s conseguidas: por la gracia y significaci¨®n del libreto y por la de las melod¨ªas de Chueca. Desde su estreno, la noche del 23 de junio de 1897, en el teatro Apolo, este subtitulado por sus autores "pasiIIo c¨®mico" no ha dejado de gozar del favor del p¨²blico. Por los tipos, ambientes y situaciones, hoy Agua, azucarillos y aguardiente adquiere importancia de documento hist¨®rico y sociol¨®gico a la vez que interesa y alegra las pajarillas, sobre todo si, como en este caso, el director, Rafael P¨¦rez Sierra (alma de este seminario), trabaja la escena y la dicci¨®n con madrile?ismo natural. El habla de Madrid, que, por s¨ª misma, tiene algo de distorsi¨®n del castellano, tal y como sucede al italiano de Roma o al franc¨¦s de Par¨ªs, suele ser supercar¨ªcaturizada por los actores al uso, con lo que pierde toda su gracia el lenguaje, tan inteligentemente recogido y estudiado por Ramos Carri¨®n. P¨¦rez Sierra luch¨® contra esto y el grupo de j¨®venes int¨¦rpretes de su escuela dio lecciones de bien hacer, a la vez que cantaban con propiedad; quiero decir que resolv¨ªan la soluci¨®n de continuidad que se establece siempre en la zarzuela entre palabra y m¨²sica.

Escenarios de Torner

Los escenarios, absolutamente deliciosos, de Gustavo Torner, estilizaban el paseo del Prado Con tierna iron¨ªa pero sin caer en lo na?f. Y los distintos tipos individuales o colectivos lechuguino rom¨¢ntica, se?ora tron¨¢, implacable casero, chulapas buenazas y brav¨ªas y sus parejas, aprovecha dos y holgazanes, barquilleros, ni fieras y amas de cr¨ªa gallegas o catalanas o alg¨²n personaje epis¨®dico como el m¨²sico italiano callejero, denominado gach¨® del arpase defin¨ªan en el cuadro general con pincel fino y encari?ado con los originales y su retrato teatral y musical.

Jos¨¦ Mar¨ªa Franco llev¨® a tono la parte musical y esta vez la palabra tono significa buena cohesi¨®n con la direcci¨®n esc¨¦nica. Huy¨® tambi¨¦n de exageraciones y vivacidades de furia espa?ola y todo qued¨® con el encanto de un viejo grabado que tomara nueva vida para los ojos y o¨ªdos de hoy. La propiedad de Teresa Verdera, deliciosa Asia; la justeza de su mam¨¢, do?a Simona, a cargo de Sonsoles Benedicto; el atractivo gestual y de acci¨®n entonado con la sencillez de su manera l¨ªrica de ?ngeles de las Heras y su querida amiga y contrincante, C¨¦lida Alzola (en los personajes de las aguadoras Pepa y Manuela), la excelente voz del tenor Santiago Incera o el perfecto car¨¢cter de Joaqu¨ªn Molina y Garc¨ªa Quijada (los maridos) merecieron los aplausos recibidos, ante los cuales debieron saludar todos los integrantes del reparto, directores y decorador.

El seminario ha desarrollado ya las ponencias sobre La zarzuela en la base del nacionalismo musical espa?ol, La discograf¨ªa y Voces en la zarzuela, tras las cuales tuvo lugar una animada discusi¨®n, con casi. mayoritaria intervenci¨®n de congresistas extranjeros. Ebermann, de la secci¨®n musical del Instituto Nacional del Teatro, mostr¨® su excelente impresi¨®n al ver que el tema de la zarzuela conservaba vitalidad.

Antes de la representaci¨®n, el presidente del Centro Espa?ol del Instituto Internacional del Teatro, Antonio Gala, pronunci¨® unas incitantes palabras de bienvenida. Con su saludo dejaba abierta la discusi¨®n sobre la zarzuela, que, "como cualquier manifestaci¨®n tradicional de teatro, es una manifestaci¨®n del alma popular que lo cre¨®".