Jacob Lateiner, un maestro del piano

Director invitado, el norteamericano Gerad Schwarz, no despert¨® gran entusiasmo. Tuvimos, en cambio, la presencia de un solista extraordinario: el tambi¨¦n norteamericano, de origen cubano y polaco, profesor en la prestigiosa Juilliard, Jacob Lateiner.Carente de las vanidades y pompas tan usuales en grandes int¨¦rpretes, el talante de Lateiner es el de un profesor artesano: habla y toca en tono confidencial, seguro de que la m¨¢s intensa huella de la expresi¨®n musical no procede del grito, sino de la verdad.

Bela Bartok no evit¨® el grito desgarrado y compuso al final de su vida el tercer concierto pian¨ªstico, m¨²sica transparente como un vaso de agua clara y rememorativa. Con acentos sosegados, el m¨²sico h¨²ngaro, desde el exilio, sondea su memoria y recupera la m¨¢s felices im¨¢genes de su vida. Pero el dolor del hombre no puede ocultar un rostro que asoma y tan bellos pentagramas a¨¦reos, de tono imprecisamente religioso o de suave coloraci¨®n popular.

El tercer concierto bartokiano se interpreta a veces desde la exageraci¨®n virtuos¨ªstica. El acierto de Lateiner es haber llegado al fondo, de la obra para devolv¨¦rnosla en su naturaleza l¨ªrica y afectiva. Para servir con simplicidad tales ideas es necesaria una gran t¨¦cnica, y el profesor norteamericano la posee en alto grado, por la nitidez y Agilidad del juego,y la fabricaci¨®n constante de un sonido bell¨ªsimo: como venido de lejos y, a la vez, extra¨ªdo de las m¨¢s hondas galer¨ªas del esp¨ªritu.

La colaboraci¨®n de Schwarz fue fue mediocre: la orquesta son¨® imprecisa, mal cohes¨ªonada, ajena al solista. Mucho mejor qued¨® el ballet de Copland, Billy el Ni?o, producci¨®n del inteligente autor en los a?os 30, y deudor del medio espec¨ªfico norteamericano y del Par¨ªs de los tiempos locos.

No encontr¨® el director palabras propias para la Primera sinfon¨ªa de Schumann. Todo discurri¨® bajo el signo de la indiferencia en una de esas lecturas que suelo denominar burocr¨¢ticas.