Desmitificaci¨®n

Lazar Berman ven¨ªa a Madrid, en su primera gira a Espa?a, precedido de una cierta fama de ser m¨¢s mecanicista que un m¨²sico. Su concierto en el Real iba a ser m¨¢s bien una demostraci¨®n de lo contrario. El programa que hab¨ªa escogido daba pie a pensar que la fama que le preced¨ªa se ver¨ªa justificada, pero no result¨® as¨ª. Fue precisamente en las obras con mayores dificultades t¨¦cnicas donde Berman fall¨® y aquellas en las que las exigencias musicales eran mayores -aun siempre dentro de un g¨¦nero que podr¨ªamos llegar a calificar de espectacular y poco profundo- donde dio lo mejor de s¨ª mismo.Nada m¨¢s escuchar los primeros compases de la dif¨ªcil Despu¨¦s de una lectura de Dante, me vino a la cabeza aquella frase del propio Dante para calificar lo que est¨¢bamos escuchando: "Una mentira escondida tras una bella verdad". En este caso la bella verdad consist¨ªa en una apabullante sonoridad.

Lazar Berman imprime en sus interpretaciones una potencia inaudita que en el Real se vio potenciada por el excepcional sonido de un piano de Steinway que hab¨ªa sido estrenado para la ocasi¨®n.

Pero el volumen es un arma de dos filos, ya que su manejo y control se hace mucho m¨¢s complicado y los errores y falta de claridad son mucho m¨¢s perceptibles. Las notas salieron pisadas, otras fueron saltadas y, para disimular la incapacidad de tocar la partitura, recurri¨® al uso y abuso del pedal, lo que vino a enfarragar a¨²n m¨¢s su versi¨®n.

Algo semejante cabe decir de los Cuadros de una exposici¨®n de Mussorgsky. En pasajes como Tuller¨ªas o El mercado de Limoges volvi¨® a demostrar que, por alg¨²n extra?o motivo, Lazar Berman no posee ya, y no es tan viejo, los dedos de los que hace gala en las grabaciones discogr¨¢ficas. Sin embargo, su concepci¨®n musical era plenamente v¨¢lida y en pasajes m¨¢s l¨ªricos, como el de El viejo castillo, demostr¨® musicalidad y clase con detalles de ser un aut¨¦ntico pianista.

Estos detalles y un estilo brillaron tanto en las otras piezas de Liszt, Sposalizio y Venecia e Napoli, como en los Seis preludios de Shostakovich, cuya programaci¨®n por Iberm¨²sica fue un acierto dado lo poco escuchado de los mismos en nuestro pa¨ªs.

Generosidad

El m¨²sico sovi¨¦tico concedi¨® con generosidad cuatro propinas -de Scriabin, Rachmaninov, Shubert y Falla- en las que casi se alcanz¨® lo mejor de la noche, si exceptuamos la atropellada versi¨®n de La danza del fuego. ?Es tan dif¨ªcil comprender que las danzas espa?olas tienen un ritmo y una medida y que no se trata simplemente de echarle bravura e impetuosidad en su ejecuci¨®n?.

No result¨® ser un concierto extraordinario, pero si era algo que deb¨ªa escucharse con m¨¢s p¨²blico del que asisti¨® al Real.