Juicio a un juez de reyes: Leon Krier

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calles m¨¢s sugestivas del universo. Nada m¨¢s lejano al concepto de marco urbano deteriorado que L. Krier considera inevitable junto a la arquitectura moderna que, dentro de barrios se?aladamente hist¨®ricos, ha logrado tambi¨¦n ¨¦xitos incontestables. El Castel Vechio de Scarpa, en Verona, es una refinada simbiosis entre arquitecturas eternas, antigua y actual, ejemplo universal; el edificio mixto de residencias y oficinas de los Pasarelli en Roma; la portada de cristal de Berkeley Square, en Londres; las oficinas de la calle Matignon de Mazuconi, en Par¨ªs; la Embajada de Suecia de Blanco Soler; el Banco Pastor de Molez¨²n y Corrales, en Madrid, por citar unas pocas, son incrustaciones memorables en las que se persigui¨® con ¨¦xito la armon¨ªa por contraste en vez de utilizar el concepto complementario, tambi¨¦n respetable, de pretender la armon¨ªa por repetici¨®n.

Krier enfrenta de modo radical e irreconciliable a sistemas que. no s¨®lo han convivido, sino que se han hecho mutuamente necesarios. En el entretanto se deja en el tintero el contarnos que el descalificado proyecto de ampliaci¨®n de la National Gallery ha sido sustituido por el que va a levantar Venturi, si Dios no lo remedia Arquitecto americano (es decir, tampoco ingl¨¦s), conocido tanto por el talento de sus escritos como por la incompetencia de sus obras, y que parece gozar de una capacidad persuasoria suficiente como para enga?ar a algunos ingleses. Uno tiene que recordar que en un Volswagen se va m¨¢s barato, m¨¢s deprisa y con menos ruidos de carrocer¨ªa que en un R. R. para darse cuenta de lo que est¨¢ pasando en algunos barrios de las islas. Afortunadamente, no en todos: la mayor¨ªa de los ingleses deben pensar de estos personajes lo mismo que los bilba¨ªnos cuando oyen a los maquetos poniendo acento vasco para hacerse perdonar el grave error de no haber nacido en aquella h¨²meda y verde tierra.

Hace unos d¨ªas o¨ªa a un importante arquitecto ingl¨¦s, representante de su pa¨ªs en el consejo del MOMA -quiz¨¢ el organismo muse¨ªstico m¨¢s despierto del mundo-, quejarse de laprof¨¢naci¨®n Venturi junto a la columna de Nelson. "Hay", me dec¨ªa, .muchos proyectos no construidos de I?igo Jones que servir¨ªan a la perfecci¨®n su cometido". Pero no, Venturi puede que siga adelante, con un proyecto cuya filosof¨ªa es, como la de tantos americanos de primera generaci¨®n, hija de la a?oranza de la vieja Europa, cuyos aires olfatean en un raudo viaje universitario. Despu¨¦s hacen su s¨ªntesis y producen una caricatura pontificadora y dogm¨¢tica que es comprada, aunque parezca imposible, por algunos europeos. Uno no se lo quiere creer pero ah¨ª tienen ustedes a los imitadores de Graves -¨¦ste al menos tiene salero- cuando ¨¦l, ya maestro, va apuntando a metas m¨¢s altas. Lo que parece grave es que sean los europeos seleccionadores -los considerados expertos- los que inviten a aquellos desaventajados disc¨ªpulos y, por el contrario, desaprueben -como lo hace Krier- todo movimiento moderno y positivo que sea extensi¨®n ampliadora del que, nacido en los a?os veinte, sigue viv¨ªsimo en nuestros d¨ªas. Contraste considerable con lo que ocurre en la Empresa de vanguardia americana que llama para realizar sus proyectos significativos industriales a Foster y Rogers -m¨¢ximos representantes de la high tech-inglesa-, aunque tambi¨¦n cometa desafueros como la nueva sede de Lloyd's en la vieja City, o a Piano, su paralelo italiano. No olvidan los hacedores del ma?ana que los mencionados m¨¢s arriba han dise?ado arquitecturas emocionantes, para trabajar dentro de ellas y sembrar un futuro ilusionador que nos haga vivir persiguiendo la diana con esperanza. Bien describ¨ªa Pinillos, en tercera de Abc reciente, el est¨¦ril escepticismo que se percibe en el Postmodernismo y de modo a¨²n m¨¢s dram¨¢tico Burges, en EL PA?S del domingo, la desidia de su fofa Inglaterra, la que no sue?a, la que est¨¢ de vuelta sin haber ido.

Krier acaba su impertinente invasi¨®n de nuestra intimidad deseando el mayor ¨¦xito al Pueblo Espa?ol de Montjuich -Pastiche escenogr¨¢fico sin m¨¢s pretensi¨®n que encerrar en una p¨ªldora folcl¨®rica nuestra arquitectura tradicional- e insultando la "usurpaci¨®n. del suelo" cometida por el Pabell¨®n Barcelona. Pabell¨®n que ha dejado constancia respaldada por nuestro Rey de su virtud como primera piedra de un per¨ªodo arquitect¨®nico, cuyo motor intentaba crear lo nuevo sobre lo aut¨¦ntico. Algo tan necesario para revivir cuando se percibe a nuestro alrededor el decadente desencanto y el desprecio a un progreso que nos trajo desde las cavernas hasta aqu¨ª.