S¨®lo para ciegos

Despu¨¦s de llevar al cine con cierta elegancia La Traviata y de montar varias ¨®peras, Franco Zeffirelli ante los oios de hortera nuevo rico del t¨¢ndem Golan-Globus, aparece como el sumum del buen gusto y de la alta cultura europea, algo muy codiciado por unos productores que necesitan ganar prestigio. Lo cierto es que Zeffirelli nunca ha sido m¨¢s que uno de los muchos ayudantes que tuvo Visconti. Su obra se limita al minucioso miniaturismo de quien copia de buenos modelos y sabe disponer una seda de manera que caiga bien y las arrugas de la tela den un cierto dramatismo a la composici¨®n.Es, qu¨¦ duda cabe, un m¨¦rito; pero con eso no se hacen buenas pel¨ªculas, ni tan s¨®lo cuando la flauta suena y, como en el caso de Romeo y Julieta, tod¨¢ esa cultura enciclop¨¦dica suple el talento con eficacia. En Otelo, no se sabe por qu¨¦ raz¨®n, Zeffirelli se ha olvidado de la modestia como cineasta que exhibi¨® en La Traviata, donde se limit¨® a hacer de decorador, y ha querido ejercer como director. Armado de un temible zoom y pertrechado en un presupuesto considerable, ha logrado el primer filme-¨®pera para ciegos. Planificando de manera espantosa, con unos criterios de iluminaci¨®n que pod¨ªan estar bien para una representaci¨®n de fin de curso, Zeffirelli consigue que el espectador cierre los ojos para ahorrarse esa c¨¢mara que se agita hacia adelante y hacia atr¨¢s.

Claudio Abbado, en una entrevista reciente, hablaba de adaptaciones que eran buenas pel¨ªculas, pero malas ¨®peras. En este caso hay que decir justo lo contrario.