Por duplicado

Desde hace muchos a?os se viene acusando a la f¨¢brica Disney de cultivar un exagerado sentimentalismo en todas sus pel¨ªculas para ni?os, am¨¦n de antropomorfizar la naturaleza con el prop¨®sito de hallar en ella lecciones de moral maniquea m¨¢s pr¨®ximas al follet¨ªn que a la lucha por la supervivencia.Es una acusaci¨®n fundada, a la que Basil, el rat¨®n superdetective aporta una respuesta modernizadora, que retorna esa tradici¨®n ideol¨®gica sumariamente descrita para ponerla al d¨ªa. El punto de vista del narrador es el de un espectador experto, alguien que cuenta sabiendo lo que significa cada una de las convenciones.

Complicidad

Desde un primer momento la complicidad entre espect¨¢culo y espectador se orienta hacia el placer del gui?o y el reconocimiento. Eso no significa trufar la cinta de citas, sino plantear la pel¨ªcula desde el yo s¨¦ que t¨² sabes que yo s¨¦. Es un narrador m¨¢s disneyano que Disney.Los ratoncitos de la pel¨ªcula no s¨®lo viven como humanos, sino que, adem¨¢s, son sus dobles en versi¨®n reducida. Pero esta voluntad de mostrar el universo ratonil como una copia reducida del nuestro encuentra su culminaci¨®n argumental en los planes de Rattigan, que pretende suplantar a la reina rata de Inglaterra por una mu?eca mec¨¢nica.

El fracaso de Rattigan, desde un enfoque disneyano, es tambi¨¦n el de los dibujos animados japoneses que robotiza los personajes y los dota de un andar espasm¨®dico, que les priva del alma artesana que Disney a pesar de la intervenci¨®n de ordenadores para dise?ar la secuencia en el Big Ben, como ¨¦mulo de Geppeto, quer¨ªa para sus criaturas. Para Fellini el doble es hijo de la televisi¨®n, mientras que para la factor¨ªa Disney la paternidad hay que atribu¨ªrsela al ingenio y esp¨ªritu ahorrador de los nipones de esa animaci¨®n restringida que se conforma con 12 u ocho dibujos por segundo.

Basil, el rat¨®n superdetective conserva tambi¨¦n los toques de sentimentalidad exacerbada -la separaci¨®n entre padre e hija, el desamparo de ¨¦sta, etc¨¦tera- pero en una discreta penumbra.

A estas alturas, tras el paso de Marco y sus ep¨ªgonos, capaces de secar todas las l¨¢grimas del mundo, el prestigio disneyano descansa m¨¢s en la calidad formal de su trabajo que en el valor moral de sus cuentos.

Secuencias como la que recoge la rebeli¨®n de los juguetes, orquestada por un perverso murci¨¦lago que m¨¢s parece uno de los gremlins de Joe Dante, funcionan sobre todo por su ritmo y porque est¨¢n bien concebidas y resueltas pl¨¢sticamente.

Eso favorece la sustituci¨®n de la blandenguer¨ªa por el sadismo -en Noruega a los menores de 13 a?os no se les recomienda asistir a la pel¨ªcula-, pero tambi¨¦n abre las puertas a una normalizaci¨®n del dibujo, hasta ahora oscilante entre una tradici¨®n cuyo ¨²ltimo ¨¦xito de p¨²blico se remonta al estreno de El libro de la selva y los saltos en el vac¨ªo tipo Tron, un inmerecido fiasco del que nace ese replanteamiento de la producci¨®n de los estudios de Burbank que ahora ha alumbrado Basil.