Todo un cineasta

Es Mientras haya luz una bella y humilde pel¨ªcula espa?ola Estrenada en malos horarios lo que dificult¨® su difusi¨®n, en el ¨²ltimo festival de San Sebasti¨¢n, donde gano el premio a la mejor opera prima; producida con un presupuesto muy bajo; fotografiada en blanco y negro; realizada casi artesanalmente, por etapas y seg¨²n llegaba el dinero; ha tardado m¨¢s de un a?o en encontrar en Madrid una sala que la acogiese. Y, mientras esta m¨¢s que notable aportaci¨®n a la mejor y m¨¢s refinada historia reciente del cine buscaba, casi mendigaba, una pantalla donde dejarse ver, se han estrenado, sin dificultad alguna, centenares de filmes que nada aportan al cine y que incluso lo degradan. As¨ª son las cosas.Felipe Vega, escritor y director de Mientras haya luz procede de la cr¨ªtica especializada y esto se nota en su filme, que deja ver detr¨¢s de sus hermosas im¨¢genes una gran cultura cinematogr¨¢fica. Y no nos referimos a sus homenajes, m¨¢s o menos ostensibles, a Jean-Luc Godard -el plano que abre el filme est¨¢ inspirado en otro casi id¨¦ntico del maestro suizo-, Victor Erice, Fritz Lang, Victor Fleming, Spencer Tracy y otros grandes cineastas, sino a la inimitable cadencia de la pel¨ªcula, a su raro, austero y exquisito estilo, que en la superficie recuerda a algunas obras de Wim Wenders, pero que, a mi juicio, va mucho m¨¢s lejos que ellas: un estilo dif¨ªcil de imaginar en quien no sea un experto degustador de buen cine.

Complejidad

El transcurso, aparentemente lineal, de Mientras haya luz, encubre en realidad una gran complejidad. Vega es un cineasta genuino, porque es capaz de crear una sucesi¨®n de im¨¢genes que, por muchas referencias que uno encuentre en ellas a otro cine, son suyas, no tienen precedentes, porque carece de ellos su secuencia, el hilo de tiempo sobre el que esas im¨¢genes se engarzan y se suceden. Por ejemplo, su empleo sistem¨¢tico del fundido en negro, que podr¨ªa recordar a un manierismo derivado del cine primitivista y del que eligi¨® Robert Bresson para su obra cumbre, Un condenado a muerte se ha escapado, puede parecer abusivo o imitativo. Y lo ser¨ªa en un cineasta sin mirada propia, pero en la de Vega, en lugar de un forzamiento o un apriorismo formalista aprendido, resulta ser un rasgo de estilo tan natural, que perece fundido con la respiraci¨®n de su inventiva.Sirva lo anterior como ejemplo, entre otros muchos, de que, con Mientras haya luz, el cine espa?ol ha adquirido, con la de Vega, una manera in¨¦dita de entender el cine. Estamos ante uno de esos casos en que, con toda evidencia, el cineasta est¨¢ por encima de su obra, pues esta, pese a ser siempre bella, a ratos apasionante, seria donde los haya, es defectuosa en un aspecto f¨¢cil de desmontar: hay estrechez, e incluso zonas confusas, en la historia narrada en Mientras haya luz, si se le compara con la anchura y la diafanidad con que su autor la narra. De otra manera, el misterio argumental de la pel¨ªcula tiene menos enjundia que su misterio formal, de tal manera que la intriga urdida le viene peque?a a la estatura po¨¦tica de su urdidor.