Triste, aburrido lamento

Los personajes son todos Medea: distintos, contradictorios fragmentos de Medea. Pero son tambi¨¦n supervivientes de la destrucci¨®n nuclear de la tierra. El escenario es un destrozo donde sobre la arena est¨¢n, informes, los residuos de la t¨¦cnica cuya afinaci¨®n produjo la cat¨¢strofe: la humanidad es autosuicida Los supervivientes se cuentan la historia de Medea y son, ellos mismos, Medea fragmentada. Y todo ello sucede en idioma griego; una voz de fuera nos proporciona las claves en castellano, o las peque?as pistas para orientarnos algo. .Heinrich M¨¹ller es un autor enigm¨¢tico, m¨¢s bien nihilista Su enigma procede, sobre todo, de que su teatro es, generalmente, una propuesta esc¨¦nica para su desarrollo por dramaturgos y directores.

En Madrid se han visto dos versiones de su Hamletmachine, una por el grupo Espacio Cero, en enero de 1986; otra, por Bob Wilson, en octubre de 1987, y no hay ninguna relaci¨®n entre ellas, salvo la conservaci¨®n de ese pensamiento l¨²gubre del suicidio y la destrucci¨®n. Le cost¨® su puesto en la direcci¨®n del Partido Comunista de la Rep¨²blica Democr¨¢tica Alemana, y un entredicho: el partido siempre es optimista mientras se hunde. Sigui¨® trabajando, sin embargo, en el Berliner Ensemble, y ha tenido un premio nacional de teatro en su pa¨ªs.

El hombre m¨¢quina

Su Medea, vista por el director de escena griego Theodoros Terzopoulos, con el dramaturgista Nikos Nomikos, conserva todo el h¨¢lito de la desesperaci¨®n relativamente contempor¨¢nea -hoy ya se hace poco teatro con materiales de la m¨ªstica del fin del mundo y de la autodestrucci¨®n- y una l¨ªnea de contacto con la tragedia griega: en el gesto, en el adem¨¢n de los actores, en el ulular; sostiene el mito en el esquema de la propuesta.Los personajes-Medea no son demasiado m¨®viles. La expresi¨®n corporal y la hablada son de buena escuela en estos actores: pero el automatismo, la reducci¨®n a maquinaria del hombre, no permite demasiado despliegue. Y puesto que el idioma es poco o nada comprensible para el espectador, y la distancia con la narraci¨®n original es tanta como para que no se pueda seguir la acci¨®n, se produce m¨¢s bien una pesadez que una pesadumbre.

Para muchos espectadores, los tres cuartos de hora que dur¨® la representaci¨®n resultaron excesivos, y hubo un goteo continuo hacia las salidas por aquellos que decidieron que no soportaban ni un instante m¨¢s. La gran mayor¨ªa que se qued¨® aplaudi¨® cort¨¦smente a todos por su esfuerzo.