Comedia ambiciosa y frustrada

Nagisa Oshima, uno de los hombres adelantados de la vanguardia -formal y pol¨ªtica- del cine japon¨¦s de los a?os sesenta, salt¨® a la nombrad¨ªa en Occidente con El imperio de los sentidos, dur¨ªsima y excelente pel¨ªcula que le convirti¨® en una estrella mundial de la direcci¨®n.Serge Silberman, productor franc¨¦s con sentido de] riesgo, lo contrat¨® para realizar -y sorprender a propios y extra?os- una comedia de las llamadas duras, o al menos ins¨®litas: una extravagancia de esas que solo osan emprender los cineastas capaces de romper los esquemas en que el p¨²blico les atrapa.

Oshima, en efecto, logra en Max, mi amor romper esos esquemas, pero no pasa de ah¨ª. La dureza de la comedia tiene alg¨²n que otro toque bu?ueliano, en el que posiblemente tienen que ver tanto el guionista Carriere como el productor Silberman, colaboradores de Bu?uel en su ¨²ltima etapa francesa.

Pero Oshima tiene poco que ver con Bu?uel: su facilidad para el sarcasmo sigue otros caminos y ese supuesto toque bu?ueliano resulta en su pel¨ªcula un rizo cultista y poco convincente. Oshima se ha metido en corral ajeno y no sabe qu¨¦ hacer dentro de ¨¦l. Y un cineasta de pulso seguro, vacila y tartamudea: no hace creible el bastidor argumental de su pel¨ªcula y esta falta de credibilidad destruye el tono de comedia loca que busca el filme.

Estos trueques desorientan al espectador, que no sabe a qu¨¦ atenerse con lo que la pantalla sugiere y no acaba enteramente de representar.

Da la impresi¨®n de que Nagisa Oshima ha jugado a gastar una broma y no lo ha logrado como a su manera lograron Ferreri y Bu?uel. Y la pel¨ªcula aburre, al no hacer veros¨ªmil el disparate, al no hacer veraz la mentira del juego.