Renata Scotto: "Lo m¨¢s importante de la ¨®pera es transmitir las m¨¢s intensas emociones"

J. A. VELA DEL CAMPO, Eran j¨®venes, muy j¨®venes. En el segundo intermedio de una de las funciones de Fedora, que durante estos d¨ªas se est¨¢ representando en el teatro de la Zarzuela de Madrid, comentaban que Mar¨ªa Callas "deb¨ªa de ser algo as¨ª" como lo que estaban percibiendo de la actuaci¨®n de Renata Scotto. Efectivamente, deb¨ªa de ser algo as¨ª, era algo as¨ª. No en vano Le Monde de la M¨²sique calificaba a la Scottocomo la sucesora de la Callas. "Mar¨ªa ten¨ªa una enorme personalidad. Estaba tan atra¨ªda por ella que era la imagen de lo que yo a llegar a ser alg¨²n d¨ªa: cantante, actriz, personaje, prima d¨®nna".

Cuando estudiaba canto en Mil¨¢n, a los 17-18 a?os, Renata Scotto no se perd¨ªa una sola de las actuaciones de la m¨ªtica soprano. "Antes de conocerla personalmente, de. hablar con ella, la hab¨ªa escuchado infinidad "de veces. Era una diva en escena, pero no fuera de ella. Supon¨ªa un s¨ªmbolo de los que esper¨¢bamos la renovaci¨®n de la ¨®pera en aquellos a?os".Renata Scotto tiene la virtud (de emocionar. El m¨¢ximo elogio que se puede hacer de un cantante de ¨®pera es la identificaci¨®n con el personaje que representa. En esta ocasi¨®n, Renata Scotto es Fedora. "La artista debe comunicar con el p¨²blico lo que el compositor ha escrito. La esencia del drama se transmite a trav¨¦s de la interpretaci¨®n, de la dicci¨®n, de la expresi¨®n, la l¨ªnea musical".Directora de escena

?ltimamente ha cultivado la direcci¨®n esc¨¦nica. "Amo el teatro, el estudio de los ambientes, de la historia. Trato de ponerlo al servicio del cantante. A veces se corre el riesgo de distraer la atenci¨®n del espectador con escenograf¨ªas aparatosas. Es necesario una renovaci¨®n de la escena para la modernizaci¨®n del espect¨¢culo oper¨ªstico, pero no debe sobrepasar las instancias musicales ni el concepto de que el drama viene de los personajes".

En los pr¨®ximos meses dirigir¨¢ tres ¨®peras de Fluccini: Tosca, La boheme y Madame Butterfly.

"La orquesta tiene una importancia enorme en la ¨®pera", afirma Renata Scotto, "pero los directores musicales se comportan en alguna ocasi¨®n como divos, descuidando la concertaci¨®n. No es frecuente encontrar ahora directores que amen la ¨®pera o los cantantes como hac¨ªa Toscanini".

El v¨ªdeo y la televisi¨®n, as¨ª como los discos, han sido muy importantes, seg¨²n la soprano italiana, para la divulgaci¨®n espectacular de la ¨®pera en los ¨²ltimos a?os, "ha sido una posibilidad de que mucha gente que antes jam¨¢s lo hab¨ªa hecho, se acerque a la m¨²sica. Yo he recibido muchas cartas de admiradores que nunca me han visto en el teatro y me conocen solamente de los medios audiovisuales".

Sin embargo, no es partidaria de la ¨®pera llevada al cine. "El cine es un medio en s¨ª, con su lenguaje propio. No es compatible con la ¨®pera".

Ciclo cerrado

El crecimiento de espectadores no se ha traducido en la creaci¨®n de nuevas ¨®peras que aumenten el repertorio con inquietudes y temas de nuestros d¨ªas.

"La ¨®pera es una forma de arte que ha cerrado un ciclo. A partir de ahora ser¨¢ otra cosa. Puede darse una resurrecci¨®n, pero en este momento el p¨²blico viene al teatro para emocionarse, es una liberaci¨®n de las tensiones cotidianas. Tenemos problemas graves en el mundo. El concepto de la melod¨ªa no va con nuestro tiempo. El sentimentalismo est¨¢ prohibido en la vida moderna. Por eso se produce una identificaci¨®n, si se quiere primaria, pero art¨ªstica, con un llanto, una pasi¨®n, una forma de amar".