Cambio de canal

John Zorn describ¨ªa hace un a?o en una entrevista la m¨²sica que actualmente ofrece en concierto con su grupo, Naked City: "Una multitud de temas cortos muy diversos, algunos r¨¢pidos, otros lentos, otros ruidosos, y todo se sucede muy r¨¢pidamente. Es lo que quiere la gente de hoy, yo creo. Es como la televisi¨®n, se pasa continuamente de una cadena a la otra de una emisi¨®n cient¨ªfica a una infantil, de una pel¨ªcula a un partido de tenis. Mi m¨²sica es algo parecido, si un fragmento no te gusta, puede gustarte el siguiente" (Jazz magazine, enero 1989). Dicho y hecho, pues, efectivamente, as¨ª sucedieron los conciertos madrile?os de John Zorn, el h¨¦roe del East Side neoyorquino aupado en posiciones de vanguardia por convertir h¨¢bitos m¨¢s bien psicop¨¢ticos de consumo televisivo en criterios de exposici¨®n musical.Los cinco caballeros que pisan el escenario son competent¨ªsimos m¨²sicos, reunidos en la ocasi¨®n para convertirse en el sindicato de las prisas. Una entrada vocal de Zorn da comienzo al concierto en un primer espacio de expresi¨®n de la banda: un hard free con la premura y la violencia que hoy se representan en la gran ciudad. Zorn tambi¨¦n se reconoce en Ornette Coleman, de quien, en su disco Spy vs. Spy, interpreta 17 temas (en 41 minutos), con una intensidad sin respiro.

Pero la m¨²sica de Zorn quiere ser como la vida de hoy y todo tiene que salir volando, y empieza el recorrido por todas las m¨²sicas que a ¨¦l le han gustado en piezas que dif¨ªcilmente rebasan los dos minutos. Una sucesi¨®n de temas, sin que se pueda hablar de un collage que no ensambla: un tango se intermedia con swing, luego Dire Straits, el rythm & blues, un reggae, las m¨²sicas de los dibujos animados (objeto de la tesis doctoral de Zorn), el western (tambi¨¦n tiene su disco con m¨²sica de Ennio Morricone), la sinton¨ªa de serial televisivo, un country que encierra un alma flamenca, un blues siempre que haga falta y, de cuando en cuando, la explosi¨®n free y la exasperaci¨®n del tiempo, para que no se nos olvide qu¨¦ punto del siglo nos traemos entre manos.

Todo se interpreta magn¨ªficamente y tal vez lo descrito pueda llegar a hacer pensar que algo as¨ª tiene que resultar tremendamente entretenido, e incluso recordar el refr¨¢n que relaciona lo breve y lo bueno, pero valga se?alar que nunca nadie interpret¨® ¨¦ste como una exaltaci¨®n a la fiesta de las miajitas.

Vi?etas

?Y si de breve no llega? As¨ª pudimos escuchar s¨®lo muy fragmentariamente a un guitarrista tan interesante como Bill Frissell, quien, como sus compa?eros Wayne Horvitz (teclados), Fred Frith (bajo) y Joey Baron (bater¨ªa), sirve a la causa de Zorn, quien, como Linus (el de Snoopy) en disposici¨®n de hablarnos de su manta, despliega vi?etas de su infancia musical. En cualquier caso, Zorn tendr¨¢ su segmento de coincidencia entre la afici¨®n musical y el continuo cambio de canal, h¨¢bito del que no todos podemos presumir.Zorn define hoy su m¨²sica a partir de la convicci¨®n sociol¨®gica de que, para las prisas, nada mejor que las prisas (con pausas, para los aplausos) y su misma importancia como saxo alto se expresa en el no muy magn¨ªfico formato de la comunicaci¨®n telegr¨¢fica; retablos y maravillas, mosaico pieza a pieza.