La vieja movida nunca muere

Un artista se retuerce por el suelo porque no se le ocurre nada. Si esto pasara en la realidad, ver¨ªamos a los propios creadores de espect¨¢culo revolcados, y yo mismo estar¨ªa siempre retorcido, sarmentoso. Este, adem¨¢s, pronuncia mon¨®logos de una pedanter¨ªa considerable, y con acento catal¨¢n, lo cual es pintoresco para empezar una muestra de teatro madrile?o: con el trombonista negro y la estrellita canaria de origen austriaco, entre lo ostensible, se denota lo que es en realidad esta ciudad abierta, creada por todos y entre todos.Los mon¨®logos se soportar¨ªan mejor si breves, informativos. La situaci¨®n se complica con una cuesti¨®n incomprensible de zapatos, quiz¨¢ para dar introducci¨®n al claqu¨¦, en el que el monologuista Enrique Sim¨®n y Patricia Kraus se distinguen. Hacen que el diablo -todo esto tiene que ver con Fausto: rara astucia del t¨ªtulo- sea un limpiabotas: es el estupendo actor Francisco Maestre, que no se arredra ante la canci¨®n y el baile, y domina el espect¨¢culo.

Creo que Patricia Kraus se presentaba con esto en Madrid: una presentaci¨®n modesta, cortita. Baila poco, canta poco: su presencia es agradable.

De todo, destaca la orquesta y la composici¨®n. Un jazz que tiende a Nueva Orleans, que suena muy bien y concuerda a gusto, y que da la sensaci¨®n de que es lo que m¨¢s gusta a todos. Por lo menos, a m¨ª. Con Paco Maestre, que nunca falla.

El teatro estaba lleno de solidaridad y ganas de que aquello saliese adelante.

Sin ser un verdadero espect¨¢culo, muy lejos del musical que pretende y de cualquier otra cosa conocida, el acto corto tiene una cierta vibraci¨®n, un cierto aire de marcha, e incluso de la antigua movida un poco renacida.