Demasiado ruido para tan pocas nueces

Pocos reconocen que Don Juan naci¨® para la danza antes que para la ¨®pera, exactamente 26 a?os antes que Mozart estrenara Don Giovanni. El compositor Gluck y el core¨®grafo Gasparo Angiolini lo idearon en Viena en 1761, sobre la obra teatral de Moli¨¨re.Muchos core¨®grafos han entrado en el tema del seductor sevillano desde el siglo XVIII hasta hoy. Por s¨®lo citar algunos, Laban, Fokin, Massine, Ashton, Lifar y B¨¦jart. En Espa?a, Udaeta, Gades y Jos¨¦ Antonio han hecho sus versiones en clave de danza espa?ola.

Gallotta crea, por encargo de la Expo y con altos medios t¨¦cnicos, un Don Juan sobre la idea del teatro dentro del teatro, en este caso preciso de la danza dentro de la danza; pero de tal presupuesto poco se ve o se respira entre tanto guitarreo electr¨®nico y atronador.

Rockero

El Don Juan de Gallotta es un rockero atrabiliario que se cambia de ropa casi tanto como la Jurado en Azabache, y de vez en cuando sopla el saxo o soba a la desdichada de turno.El espect¨¢culo es una especie de revista musical neomoderna a ritmo de rock basura, con un esquema simpl¨®n que alterna mec¨¢nicamente solos con ensembles. Los cuadros son un desenfreno sin respiro entre la bragueta y la vena donde la transgresi¨®n es el modus aperandi y el caos sonoro la respuesta vital.

Los buenos bailarines hacen lo que pueden dentro de esa est¨¦tica de informalismo donde no hay nada especialmente interesante en cuanto a movimiento.

El vocabulario de Jean Claude Gallotta, que siempre ha carecido de identidad particular (de esto ha hecho estilo), aparece ahora reblandecido, fofo y soso, recurriendo a materiales pseudoacad¨¦micos sin riesgos, sin apuestas valientes.

Pero el core¨®grafo tiene talento de alquimista y da a todos la p¨®cima de bele?o. ?sa es su merecida fama y su papel dentro de la nueva danza francesa, de la que es un hist¨®rico pilar.Lo mejor de la pieza est¨¢ al principio (el carnaval) y al final (las furias). Por esas paradojas del destino art¨ªstico, cuando no se inventa nada y se recurre a la tradici¨®n, se consiguen los mejores efectos.

Hace 231 a?os Angiolini cre¨® ese impresionante colof¨®n donde las mujeres, convertidas en estantiguas vengadoras, arrastran al amante a la muerte. Si, como se dijo hace a?os, por Gallotta pasa el futuro de la danza, negro pinta el horizonte, y conforta pensar que se trata s¨®lo de un bache en la carretera.