"Lo importante es el interior", afirma la actriz italiana Claudia Cardinale

Sin quitarse una s¨®la arruga de la cara, la actriz italiana Claudia Cardinale ha llegado a esa edad de privilegio en la que puede interpretar al mismo tiempo el personaje de la madre de un drogadicto, en su ¨²ltima pel¨ªcula; y casarse, el jueves pasado, en Montecarlo, con el c¨¦lebre comisario Dreyfus: ese polic¨ªa lerdo siempre ridiculizado por la Pantera Rosa, en cuya octava entrega, El hijo de la Pantera Rosa, la actriz ha aceptado participar para re¨ªrse un poco. A los 53 a?os y con 34 en el cine, sin encontrar todav¨ªa ese "algo" que siempre busca en una pel¨ªcula ideal, la mujer que Alberto Moravia consider¨® la diosa del amor de esta segunda mitad del siglo, concibe ya su retirada del cine sin haber averiguado todav¨ªa c¨®mo la ve el p¨²blico: "Qui¨¦n sabe, a lo mejor soy solamente una imagen".

A quien haya visto a Claudia Cardinale en cualquiera de su centenar de pel¨ªculas y la viera el jueves pasado haciendo de novia en el plat¨® de la octava Pantera Rosa, le costar¨ªa creer lo que sucede en el vest¨ªbulo de su hotel de M¨®naco y luego en un bar lleno. de hombres de negocios americanos (con sus esposas): nadie la reconoce.

Mide cerca de 1.70, viste una falda larga cuya apertura vigilar¨¢ todo el tiempo, en su dedo anular lleva un anillo de plata en el que entre dos hojas asoma una vieja m¨¢scara de teatro y, sobre todo, lleva unas gafas ovaladas suavemente oscuras que consiguen apaciguar un poco las dos semillas negras que lleva debajo.

Porque est¨¢ en la mirada, el secreto de Claudia Cardinale: "Lo importante en cine es el interior", dice con su voz grave y baja; "lo exterior no importa". Una mirada entre la pasi¨®n y la risa. Como ella, que ha ido alternando tragedia y comedia en un centenar de pel¨ªculas, sin haber averiguado todav¨ªa c¨®mo la ve el p¨²blico. Es su ¨²nica pregunta, y su curiosidad suena a cierta: "?C¨®mo me ven?" Y queda encantada con la respuesta -"No lo s¨¦ muy bien"-, pues esa es exactamente, piensa, la misi¨®n de una actriz: tener muchos rostros.

34 a?os actuando

De sus muchos a?os actuando -"porque ya son 34 los que llevo en esto, ?sabe?", dice con un amago de cansancio que luego no se ver¨¢ en el rodaje-, recuerda como el momento m¨¢s dificil aquel en el que Angelica, en El Gatopardo que realiz¨® Luchino Visconti, reci¨¦n llegada al palacio, tiene que soltar "una risa un poco vulgar, en el banquete, entre esos grandes actores": Alain Delon y Burt Lancaster.

Este ¨²ltimo ha sido el actor que m¨¢s ha admirado Claudia cardinale, precisamente por el papel de Gatopardo, un pr¨ªncipe siciliano llamado Salina, trasunto literario del pr¨ªncipe de Lampedusa, antepasado del autor de la novela, que asiste a la llegada de los nuevos tiempos, la mediocre modernidad, con una clase insuperable. "Cuando Burt Lancaster se incorpor¨® al trabajo era un aut¨¦ntico cowboy", comenta Claudia Cardinale. "Y cuando el rodaje de la pel¨ªcula comenz¨® era ya un verdadero pr¨ªncipe siciliano". ?C¨®mo lo hizo? "Fij¨¢ndose en quienes le rodeaban: Luchino Visconti hab¨ªa reunido como extras a todos los nobles sicilianos".

Es de las poqu¨ªsimas actrices que cuentan, no los buenos cineastas que las han dirigido, sino los que no lo han hecho. Le hubiera gustado rodar con Antonioni o Bertolucci. De los muchos que lo han hecho, elige sin dudar a Visconti y Fellini, que con Rocco y sus hermanos (1960) y Ocho y medio (1963) convirtieron en actriz a una italiana de T¨²nez, con vocaci¨®n de maestra, a quien por ganar un concurso de belleza hab¨ªan enviado al Festival de Venecia. Ya hab¨ªa rodado algo, pero hasta el momento ten¨ªa la impresi¨®n de que el cine era s¨®lo un negocio muy ruidoso realizado a toda velocidad por desequilibrados. El d¨ªa de su primer rodaje en Rocco... ten¨ªa que ser el centro de una pelea. En ella estaban cuando escuch¨® la voz de Visconti en el meg¨¢fono: "Non mi ammazate la Cardinale" ("No me mat¨¦is a la Cardinale"), y supo que se hab¨ªa fijado en ella. Al rev¨¦s de Fellini, con quien todo es improvisaci¨®n y genio, Visconti cuidaba cada mil¨ªmetro y filmaba con varias c¨¢maras, de modo que s¨®lo quedaba el problema del montaje.

El gatopardo fue una excepci¨®n en la general dificultad de adaptar al cine personajes literarios -"No hay nada tan privado como un libro"-, lo que ella ha conseguido s¨®lo, opina, con Brancati, Svevo o Los indiferentes, de Moravia, novela con la que se identifica m¨¢s que con La romana, cuya protagonista es una italiana sensual: "Yo soy m¨¢s interior", dice.

De todas formas, aquel tiempo del cine europeo no tiene nada que ver con ¨¦ste. Porque ya no hay productores: millonarios que rivalizaban en pasi¨®n con sus productos. Y, que se sepa, los bancos que hoy fabrican las pel¨ªculas carecen de pasi¨®n.