Una explosi¨®n de belleza

Se desbord¨® la belleza en la maravilla de las V¨ªsperas de Monteverdi, ese feliz encuentro de gregoriano, polifon¨ªa, vigor dram¨¢tico, riqueza t¨ªmbr¨ªca y encanto instrumental. Jacobs nos ha demuestra que la crisis del 92 no llegar¨¢ a la m¨²sica, porque el 93 es el a?o de Monteverdi (350 a?os de su muerte) y el mundo se va a enriquecer, pues los hallazgos sonoros y conceptuales del compositor italiano todav¨ªa asombran. Volver a Monteverdi es ir en busca de unas ra¨ªces de afecto e intimidad, de m¨²sica profunda y rabiosamente humana, donde hay emoci¨®n en cada frase y cada momento musical rebosa de poes¨ªa.Jacobs dio alas a la sucesi¨®n de n¨²meros de las V¨ªsperas. Extraordinariamente cohesionadas las partes vocales, tanto en los estupendos solistas como en el coro de c¨¢mara, se identificaron con los instrumentos de ¨¦poca del Concerto Vocale, al que se unieron cornetas y trombones del Concerto Palatino.

?Qu¨¦ destacar m¨¢s: el c¨¢lido y mordiente sonido de la violinista, Mioko Kimura, la conjunci¨®n de las sopranos o los tenores solistas, la redondez del contratenor o la direcci¨®n o vuelo de las ant¨ªfonas gregorianas?. El dramatismo de la obra se salpic¨® de exquisitez de matices. Ecos, efectos, distribuciones espaciales del sonido y acompa?amientos, fueron manejados con conocimiento, vitalidad e inspiraci¨®n por un Jacobs en pleno autodominio, que nos electriz¨® como si oy¨¦ramos la obra por primera vez: quiz¨¢s era as¨ª. El m¨¦rito de esta versi¨®n radic¨® en su capacidad de contagiar la ilusi¨®n de que Monteverdi est¨¢ m¨¢s vivo que nunca. Lo dicho, estamos salvados para el 93.