La memoria filmada del franquismo

El primer lunes del mes de enero de 1943 se apagaron las luces de las salas de cine 10 minutos antes del inicio de la pel¨ªcula. Entonces apareci¨® el primer Noticiario espa?ol, realizado por Noticiarios y Documentales Espa?oles (No-Do). El locutor, Jos¨¦ Hem¨¢ndez Franch, con esa voz que luego resultar¨ªa tan familiar, aderezaba las im¨¢genes en blanco y negro con un discurso tan ¨¦pico como exaltado. A partir de ese d¨ªa y durante 38 a?os, m¨¢s de 10.000 trabajos surgieron de las manos de un grupo de profesionales. Todo se guarda ahora en los archivos de No-Do, que este mes celebra su 50? aniversario."

"El mundo entero al alcance de todos los espa?oles", dec¨ªa Franch, y entonces sonaba la m¨²sica grandilocuente de Manuel Parada especialmente creada para el noticiario, mientras delante de los ojos de los espectadores aparec¨ªan im¨¢genes del ambiente navide?o en Madrid, la situaci¨®n del frente alem¨¢n durante la II Guerra Mundial, la ¨²ltima moda en peinados, e incluso informaci¨®n sobre los pa¨ªses vecinos (a los que se denominaba, sin vacilaci¨®n, anarqu¨ªa europea). Desde entonces y hasta enero de 1976, apenas un mes despu¨¦s de la muerte de Franco, las proyecciones del No-Do se convirtieron en un ritual obligatorio en todas las salas de cine. No estaba permitida la divulgaci¨®n de ning¨²n otro.Y los ojos del octogenario Alberto Reig, que fue su director desde 1954 hasta 1964 (los a?os m¨¢s productivos), todav¨ªa brillan de emoci¨®n cuando recuerda el reportaje que m¨¢s le impresion¨®: "Apenas acabada la Guerra Mundial nos lleg¨® una cinta con las primeras im¨¢genes de los campos de concentraci¨®n nazis; aquello era terrible, sin concesiones".

Reig se esfuerza en desdramatizar el hecho de que No-Do ejerciera el monopolio de toda la informaci¨®n filmada en Espa?a: "No s¨®lo Alemania lo hac¨ªa, tambi¨¦n Estados Unidos dispon¨ªa de un informativo ¨²nico". Pero al que fuera director de No-Do en sus a?os dorados no le duele reconocer las carencias y defectos de su producci¨®n. "Exist¨ªa una limitaci¨®n clara. Nosotros nos encarg¨¢bamos de autocensurarnos, sab¨ªamos lo que pod¨ªamos hacer y lo que no; aun as¨ª, para muchos era la ¨²nica forma de ver algo de lo que pasaba fuera".

Sin embargo, ejemplos de cierta censura se recuerdan casi hasta los ¨²ltimos a?os de No-Do. Antonio Mercero, hoy director y realizador de televisi¨®n que trabaj¨® all¨ª en los a?os sesenta, vio c¨®mo uno de sus trabajos fue retenido durante unos meses: "Fue un documental jocoso de tres minutos sobre los guardias de tr¨¢fico en Madrid ambientado con m¨²sica taurina; creo que se pas¨® una vez y luego, de repente, lo retiraron". Luis Manuel Dullos, periodista, comenta que apenas una semana despu¨¦s de su llegada, en el a?o 74, "apareci¨® una nota ministerial para que no se sacase nada del campe¨®n de Espa?a de h¨ªpica, Jaime Rivera, que hab¨ªa sido ex novio de la nieta de Franco".

Lejos de cualquier nostalgia, Reig no intenta disimular el hecho de que fuera el informativo y el ¨®rgano de propaganda del r¨¦gimen, aunque, precisa, "de una forma muy vaga: ante todo ¨¦ramos un equipo de profesionales". El nivel t¨¦cnico era muy alto seg¨²n Jorge Palacio, el menor de una familia que dedic¨® su vida al cine (su padre y su hermano fueron c¨¢maras de No-Do) y que ha pasado los 50 a?os transcurridos desde la proyecci¨®n del primer noticiero entre los rollos de pel¨ªcula.. Como ejemplo comenta que ya en 1944, a pesar de todas las deficiencias t¨¦cnicas de la ¨¦poca, en la celebraci¨®n del aniversario de la fundaci¨®n de la instituci¨®n el p¨²blico que asisti¨® a la fiesta en el Palacio de la Prensa se pudo ver a s¨ª mismo en un documental que hab¨ªa sido rodado y montado mientras transcurr¨ªa el acto.

Noticiarios y Documentales Espa?oles fue formando a toda una generaci¨®n de profesionales de cine, radio y televisi¨®n. En total se realizaron 4.016 noticiarios, 1.219 documentales que llevaban el t¨ªtulo gen¨¦rico de Im¨¢genes y m¨¢s de 700 documentales especiales.

Mat¨ªas Prats, que fue casi todo en No-Do (guionista, director y locutor) "desde el a?o 45 hasta su desaparici¨®n", comenta con cari?o una cinta "que dio la vuelta al mundo: Historia de cinco copas". En ella, la voz impetuosa de Prats, grabada a escalpelo en la memoria de toda una generaci¨®n, contaba los ¨¦xitos europeos del Real Madrid. Las im¨¢genes de No-Do fueron para muchos la ¨²nica oportunidad de ver a sus ¨ªdolos del bal¨®n. Ir al cine cada semana significaba el encuentro obligado con el gol de Zarra en Brasil, el cabezazo de Marcelino ante Rusia o la elegancia de la saeta rubia.

El No-Do mantuvo siempre con la televisi¨®n una relaci¨®n estrecha "de amor y odio", como dice Jorge Palacio. "Cuando se fund¨® la televisi¨®n, en los a?os cincuenta, no tuvo m¨¢s remedio que recurrir a nosotros. Aqu¨ª se hac¨ªa el programa A toda plana, una especie de Informe semanal. Cuando en el paseo de La Habana -sede de TVE- se proyectaba la primera bobina, en No-Do se montaba la segunda", dice Palacio. Sin embargo, seg¨²n Mat¨ªas Prats, "la televisi¨®n acab¨® con el sentido de No-Do: nos rob¨® el No -noticias- y nos quedamos simplemente con el Do -documentales-".