Barlola, en la brecha

Premio Nacional de Bellas Artes en 1985, hijo adoptivo de Asturias en 1987 -el Gobierno cuya comunidad aut¨®noma le dedic¨® en Gij¨®n un museo monogr¨¢fico- y, finalmente, Medalla de Extremadura en 1991 -por s¨®lo referirme a los galardones y reconocimientos ¨²ltimos- Juan Barjola (Torre de Miguel Sesmero, Badajoz, 1919) tiene ya tras de s¨ª medio siglo de, oficio pict¨®rico. Desde que en los a?os cincuenta adoptara ese violento lenguaje neofigurativo que le caracteriza, situado entre el expresionismo y el surrealismo, caus¨® simult¨¢neamente admiraci¨®n y espanto en el seno de la sociedad espa?ola de ese momento. La ra¨ªz de este lenguaje era picassiana y abri¨® un camino mas tarde frecuentado, entre otros pintores, por Tamayo, Matta, Sutherland y Bacon.Constante en esta direcci¨®n y, a la vez, fiel a una serie de temas de la iconolog¨ªa ib¨¦rica negra, la obra de Barjola adquiri¨® solidez y es, desde hace unas d¨¦cadas, respetada por cr¨ªtica y p¨²blico de nuestro pa¨ªs. ?l, no obstante, no se resigna a ser simplemente reconocido como un episodio hist¨®rico, y resulta admirable su vitalidad pugnando por seguir no s¨®lo pintando, sino en la juvenil brega de las exposiciones peri¨®dicas. Esta que ahora se exhibe en la Fundaci¨®n Mapfre as¨ª lo demuestra, puesto que en ella se recoge casi un centenar de cuadros, la mayor parte de los cuales han sido pintados muy recientemente.

En este sentido, lo primero que hay que advertir es que no se trata de ninguna retrospectiva, sino de una ampl¨ªsima selecci¨®n de lo pintado por Barjola durante los ¨²ltimos tres o cuatro a?os, con algunas extensiones concretas a un pasado m¨¢s lejano, pero que, en ning¨²n caso, si no me equivoco, traspasa el l¨ªmite cronol¨®gico de fines de los setenta. Dadas estas caracter¨ªsticas, as¨ª como las del espacio disponible en las salas de Mapfre, creo que la muestra peca por un exceso de abigarramiento, que se hace seguramente m¨¢s ostensible por la crudeza e intensidad de los cuadros del pintor extreme?o.

En todo caso, ?qu¨¦ nos ofrece esta obra ¨²ltima de Barjola adem¨¢s de reflejar esa juvenil vitalidad de seguir en la brecha? Por lo pronto, el brillo ins¨®lito de una t¨¦cnica pict¨®rica tan esmerada como ya hace bastantes a?os no es dado ver ni aqu¨ª, sobre todo, cuando est¨¢ al servicio de unas maneras modernas y agrias, lo que a?ade al caso m¨¢s valor; luego, una incre¨ªble versatilidad de asuntos y situaciones, como si con la edad Barjola se hubiera liberado de servidumbres y considerara todo pintable, naturalmente dentro de ese repertorio del iberismo negro al que antes alud¨ªamos, pero al que afronta ya sin importarle organizar series o secuencias. Por lo dem¨¢s, en un pintor de tan pr¨®diga producci¨®n como Barjola, hay obras que sobresalen con br¨ªo entre otras, siempre de notable factura, pero m¨¢s rutinarias, lo que quiz¨¢ resulte m¨¢s dif¨ªcil de apreciar en esta muestra por haberse colgado demasiados cuadros.