El quite del perd¨®n

Curro no hizo nada, y el p¨²blico se puso hecho un basilisco. Curro se estir¨® algo con un toro moribundo, se arrug¨® con otro vivito y grand¨®n, los mat¨® como pudo, pon¨ªa cara de asco, algunos espectadores quer¨ªan bajar a pedirle cuentas por su absentismo laboral, y en esto que fue e hizo el quite de la tarde.No un quite por lo fino, perfumando los aires vente?os con ver¨®nicas de alhel¨ª, sino un quite por las bravas, llev¨¢ndose en el capotillo gracioso la cornada que ya le iba a pegar el quinto toro a un banderillero. El toro, nada partidario de que le prendieran banderillas, persigui¨® enfurecido al pe¨®n que os¨® prend¨¦rselas, y ya lo ten¨ªa a su alcance, ya se relam¨ªa de gusto al olisquear las ingles banderilleras, ya iba a pegar el derrote, cuando se interpuso el capotillo de Curro y se llev¨® en sus vuelos astas, fauces golosas y el toro entero, que embisti¨® all¨¢ y se march¨® tercio adelante, perplejo y abatido.

Los toreros cabales de toda la vida que fraguaban tardes nefastas -a la manera de Curro-, obten¨ªan el perd¨®n en los quites -pod¨ªan ser de brega o de arte- y si la brega hab¨ªa obrado el prodigio de salvar una vida o el arte se proclamaba excelso, ganaban adem¨¢s indulgencia plenaria. Ahora bien, eso era antes, en ¨¦pocas mollares de la fiesta; aquellas en las que hab¨ªa toreros de torer¨ªa cierta y nadie les llamaba profesionales ni ninguna otra vulgaridad parecida; aquellas en las que el p¨²blico gozaba de sensibilidad para percibir esa torer¨ªa y complacerse con ella. P¨²blico de estos sentires a¨²n queda en Madrid, y dedic¨® una gran ovaci¨®n a Curro Romero. Sin embargo ya hay otro que no sabe nada de torer¨ªa, ni de perdones, y s¨®lo quer¨ªa castigar el absentismo del diestro quitador, para lo cual esper¨® que acabara la corrida, que cruzara el ruedo, que llegase a la puerta de cuadrillas, y una vez lo tuvo all¨ª, a tiro, de poco lo sepulta bajo un roci¨®n de almohadillas.

Luguillano, m¨¢s sensible con la torer¨ªa del veterano maestro, le brind¨® el toro del quite, y se dispuso a triunfar. Pero no triunf¨®, porque se limitaba a componer posturas pintureras. Lo hizo en sus dos toros, y fue un error pues desarrollaron casta, y las posturas del torero no s¨®lo no los dominaban sino que les pon¨ªan nerviosos. Sin ganar terreno y sin mandar, ambos toros se le fueron sin torear al pinturero diestro.

Toreo s¨ª lo instrument¨®, en cambio, Javier V¨¢zquez, ¨²nico espada que entr¨® a los quites de arte, con especial lucimiento en una serie de chicuelinas y otra de gaoneras. Su primera faena tuvo fases de inter¨¦s y emoci¨®n por la casta del toro y la decisi¨®n del torero, que lo mulete¨® cargando la suerte, ci?endo la vivaz embestida, lo mismo en los redondos que en los naturales y sus correspondientes pases de pecho. La faena transcurri¨® desigual, de todas formas, y no era merecedora de la oreja que concedi¨® el presidente a petici¨®n de una minor¨ªa y con gran disgusto de la mayor¨ªa.

Que se conceda una oreja inmerecida la afici¨®n madrile?a lo toma a ofensa personal, mas si salen toros inv¨¢lidos, ya es un desastre similar a la ca¨ªda del Imperio Romano. Y eso estuvo sucediendo toda la tarde, desde el primer toro, que sufri¨® un deliquio en cuanto se apercibi¨® de que Curro le miraba de trav¨¦s por la lentilla, hasta el ¨²ltimo, que apenas ten¨ªa resuello para arrimarse a la muleta porfiona de Javier V¨¢zquez. La enorme expectaci¨®n que despert¨® la corrida no guardaba proporciones con tan m¨ªseros resultados y muchos espectadores se pusieron levantiscos. Algo pod¨ªa pasar. Menos mal que cruz¨® Curro el redondel, lleg¨® a la puerta de cuadrillas, le tiraron almohadillas y la gente pudo abandonar el coso con la satisfacci¨®n del deber cumplido.