Dos j¨®venes

Al calor de la moda del arte, aparecieron en los a?os ochenta una pl¨¦yade de artistas j¨®venes en Espa?a. Lo primero que podemos constatar es el buen nivel de sus propuestas, mucho m¨¢s alto que el de otros pa¨ªses, indudablemente m¨¢s alto que el de Francia o Italia, por ejemplo. Lo segundo es el peligro que siempre les acecha: el de la excesiva mimetizacion respecto al extranjero. Y lo tercero es algo que todos los cr¨ªticos sabemos de sobra, pero que tal vez es interesante recordar a un p¨²blico en general y a los propios j¨®venes: lo dif¨ªcil no es tener talento, o incluso ser original en una ocasi¨®n, en dos, sino mantener el nivel de riesgo y de creaci¨®n durante toda una vida.Pero a pesar de la relativizaci¨®n que acarrea la experiencia, una de las tareas del cr¨ªtico sigue siendo ¨¦sta: descubrir y valorar los j¨®venes talentos, e incluso apoyarlos moralmente en muchas ocasiones. Esta temporada ha visto la aparici¨®n de varios de ellos, que por falta de espacio, lamentablemente, no hemos podido comentar. Recordaremos a Victor Pepstein, cuya maestr¨ªa t¨¦cnica en el dominio de una abstracci¨®n colorista con referencias a los impresionistas est¨¢ fuera de toda duda y sin duda dar¨¢ que hablar. Y actualmente, en un estilo muy distinto, puede verse la obra de Idroj Sanicne y de Tonet Amor¨®s, tambi¨¦n interesantes. Idroj Sanicne (en realidad, Jordi Encinas), acab¨® Bellas Artes en Barcelona y se dio a conocer en la galer¨ªa Ferran Cano en 1990: presentaba unos objetos cubiertos de pl¨¢stico y claveteados, con una o varias mirillas a las que inevitablemente el ojo del espectador se dirig¨ªa. Pose¨ªan algo de la est¨¦tica SM, pero tambi¨¦n exploraban aquella frase de Duchamp: "C'est le regardeur qui fait la peinture". Nuestro voyeurismo innato topaba all¨ª con la m¨¢s estricta oscuridad.

Ahora presenta tres esculturas, suerte de recipientes de yeso, uno de ellos con dos asas, el otro con dos mangos de madera y el otro con un mango de cacerola: si entonces el artista nos frustraba el acto de ver, aqu¨ª, de alguna manera, se frustra la funcionalidad del objeto y se abre una rendija al misterio mediante dos agujeros en una pieza, o mediante una oquedad en otra.

Tambi¨¦n son misteriosas las obras de Tonet Amor¨®s, que explora desde hace tiempo una forma parecida a una larva o a un gusano, encerrada en pl¨¢stico o hecha de pl¨¢stico y rodeada muchas veces de una silueta metalizada. En esta ocasi¨®n presenta una sola pieza titulada Oratori, compuesta de 112 de estas formas, configurando as¨ª un cuadrado. El texto explicativo nos habla de alquimia, de ritual y de simbolismos ocultos: la obra no llega a dar del todo esta sensaci¨®n, y s¨ª en cambio la de una inquietud ordenada por la forma geom¨¦trica y su bella disposici¨®n en el espacio. Y a la vez, su po¨¦tica combina dos conceptos opuestos: las formas primarias y los materiales industriales, lo que a?ade complejidad a su trabajo.