Cinco funerales

Cuatro bodas y un funeral es un h¨¢bil c¨¢lculo de laboratorio, una de esas pel¨ªculas prefabricadas, cuyo buen resultado comercial suele ser infalible cuando se apoyan en un reparto que combina estrellas con un coro de secundarios solventes, caras bonitas con caras divertidas; y en cuyo argumento se mezcla el punto chistoso con el contrapunto sentimental, happy end incluido: una f¨®rmula que funcion¨® en comedias brit¨¢nicas deudoras del Hollywood de la posguerra mundial y a?os cincuenta, que ahora -puesta al d¨ªa con el llamado look posmoderno, pero conservando su viejo sabor a tarta rosa- sigue siendo rentable. En este caso, lo es.No hace falta decir que la pel¨ªcula es agradable. Pero tampoco hace falta a?adir que es tambi¨¦n insignificante y que dejar de verla no supone perderse algo indispensable, porque sus bonitos y amables 100 minutos son prescidibles. Las miradas resbalan sobre el rosario de chistes y enredos, pero con la misma facilidad con que se ven se escapan de la retina sin haber logrado hacer hueco en el recuerdo. S¨®lo permanecen destellos de alg¨²n personaje: el hermano sordomudo de Hugh Grant, que es clave del desenlace, y sobre todo la presencia cada d¨ªa m¨¢s poderosa de la magn¨ªfica Andie MacDowell, que sin deslomarse convierte al protagonista, Hugh Grant, en marioneta suya.

El resto se diluye, comenzando por el omnipresente Grant, que aunque quiere disimularlo compone un personaje tomando notas a pie de pantalla de su c¨¦lebre compatriota y tocayo Cary, pero que se queda, a distancias astron¨®micas por debajo, en simple Hugh: un actor con buena t¨¦cnica, que sabe hacer el despistado simp¨¢tico, pero que tiende a la sobrecarga de gestos, al manierismo y al tic, defecto que apunt¨® en aquel vistoso y epid¨¦rmico Maurice de James Ivory, en que Grant debut¨®, hasta su reciente y discreto paso -no pod¨ªa ser de otra manera a la sombra de Anthony Hopkins- por Lo que queda del d¨ªa, dirigido nuevamente por Ivory. Lo m¨¢s acabado de cuanto ha hecho Grant sigue siendo su trabajo en la pel¨ªcula de Gonzalo Su¨¢rez Remando al viento.

Excesiva acumulaci¨®n

Lo mejor, aunque no es nuevo, de Cuatro bodas... es la idea argumental. El gui¨®n no es malo, pero tiene un defecto: est¨¢ por debajo de esa idea, pues le falta sentido del riesgo, y es evidente, mientras la pel¨ªcula se ve, que podr¨ªa haber ido m¨¢s all¨¢ de donde llega, porque el desarrollo del juego se ve venir antes de que ocurra, y esto es indicio de una inventiva m¨¢s calculada que inspirada, si se hace excepci¨®n del citado desenlace resuelto por el personaje-sorpresa del sordomudo, que es una brillante argucia del guionista Richard Curtis.El director, Mike Newell, ilustra correctamente, con carencia de estilo, el gui¨®n, ante el que parece servil en exceso. Por ello incurre en sus defectos, al mismo tiempo que capitaliza sus virtudes. Pero su incapacidad para elevar la pel¨ªcula por encima de los folios en que est¨¢ escrita -en realidad s¨®lo la elevan, y por su cuenta, Andie MacDowell; un par de graciosas transiciones a lo Cary Grant en situaciones de rid¨ªculo a cargo de Hugh Grant; y las composiciones de algunos excelentes int¨¦rpretes secundarios- hace que muchos gags visuales o chistes verbales pierdan eficacia: se adivinan graciosos, pero al estar deficientemente graduados hay que adivinar su gracia.

Esto se debe a que Newell acumula gags en cadena y no da tiempo al espectador a digerir uno cuando ya le ha metido en otro, olvidando la sagrada ley de la graduaci¨®n, que Billy Wilder -que se las sabe todas en el arte de la composici¨®n de una comedia- formul¨® aproximadamente (respondo de la exactitud de la idea) as¨ª: "Para provocar una carcajada hay que poner antes serio al espectador. Incluso conviene aburrirle un poco para poder despertar su gana de re¨ªr". Am¨¦n.