Una firma, una vida

Muelle se impuso en el Madrid de los a?os ochenta s¨®lo por su apodo convertido en r¨²brica, una firma donde no hab¨ªa demasiados prop¨®sitos art¨ªsticos. La espiral terminada en punta de flecha que hac¨ªa de vector a la lectura bajo las letras, no era propiamente un dibujo, sino un recurso caligr¨¢fico bastante elemental.A los grafiteros la vida se los lleva temprano -no hay m¨¢s que pensar en el neoyorquino Keith Haring, que tambi¨¦n empez¨® de manera muy modesta en el metro-, y en eso Muelle no ha sido una excepci¨®n.- A la larga, no tuvo mucha fortuna en aquello de colocar su creaci¨®n (en realidad su nombre), tener un galerista, probar con otros soportes. So?aba Muelle con derechos de autor, con tener un buen local y mejores instrumentos para ensayar con sus colegas del grupo de rock donde tocaba; so?aba con poder hacer en una imprenta de verdad aquellas pegatinas que esmeradamente, coloreaba a mano, y so?aba buscando incansablemente el muro limpio que se viera bien al pasar (como su ¨²ltima obra importante: la firma a. seis colores en la M-30, ya borrada). Sus c¨¢lculos en las estaciones del metro le crearon enemigos, tanto entre el funcionariado del Metropolitano como entre los propios chicos del grafito, pues hab¨ªa quien iba detr¨¢s para emborronar la obra o alg¨²n imitador, que siempre detectaba.

Lo que Muelle no previ¨® jam¨¢s es que su firma se iba a quedar como parte de una geograf¨ªa de la que se participa sin conciencia y con mucha prisa. La firma de Muelle se ve, pero no se mira. Con algo de buena voluntad, algo habr¨¢ que conservar, que hoy arrancar trozos de muro pintarrajeados y guardarlos, tras lo de Berl¨ªn, no resulta nada raro. El que tenga un muelle que lo cuide. Ya no habr¨¢ m¨¢s.