"Un episodio de 'E. R.' es fren¨¦tico como un v¨ªdeo de la MTV", dice su productor

El productor norteamericano John Wells forma parte de un especial equipo de ensue?o: el grupo de guionistas que cre¨® la serie para televisi¨®n E. R., escrita por Michael Cricliton, el autor de la pel¨ªcula Parque Jur¨¢sico. "Ver un episodio de E. R. es como ver un v¨ªdeo de la MTV". As¨ª explica Wells una de las razones del ¨¦xito de esta serie de ritmo fren¨¦tico, que ha supuesto un fen¨®meno sociol¨®gico en Estados Unidos. Televisi¨®n Espa?ola ha comprado los derechos de E. R., pero a¨²n no hay fecha de emisi¨®n.

Seg¨²n este productor y guionista, que ha visitado la localidad catalana de Sitges para participar en los talleres de guiones Pildts, E.R. ha sido en Estados Unidos tema de conversaci¨®n en familia, entre amigos y en el trabajo. Los que no pod¨ªan ver alg¨²n cap¨ªtulo llamaban a la NBC para conseguir una copia en v¨ªdeo o ped¨ªan que alguien les explicara qu¨¦ hab¨ªa pasado en el ¨²ltimo episodio. No es de extra?ar que la serie consiguiera batir un r¨¦cord de audiencia: colocarse en el segundo puesto con, s¨®lo una temporada en antena.El escritor Michael Crichton es el autor de E. R., cuya producci¨®n corresponde a Warner Bross y a Amblin Tele vision, la empresa, de Steven Spielberg. Est¨¢ ambientada en la sala de urgencias de un gran hospital. de una gran ciudad. norteamericana. "Todo pasa muy r¨¢pido, con muchos personajes y muchas escenas en el mismo episodio". Esta combinaci¨®n de elementos da como resultado una serie "diferente". La historia de la televisi¨®n norteamericana est¨¢ llena de producciones ambientadas en un hospital y protagonizadas por m¨¦dicos, enfermeras y pacientes. Lo que distingue a E. R. es que "puede que te guste o no, pero seguro que tu ni vel de adrenalina subir¨¢ cuan do la veas" La NBC emiti¨® E. R. en 26 entregas, cada una de ellas dirigida por un realizador diferente. De uno de los ¨²ltimos episodios se encarg¨® Quentin Tarantino, autor de Reservoir dogs y Pulp fiction.En este episodio, titulado Motherhood (Maternidad) se dan, todas las caracter¨ªsticas enumeradas por Wells: una chica est¨¢ en su casa acompa?ada por otra joven. Hablan del parto de la primera, muy cercano porque las contracciones llegan ton intervalos cada vez m¨¢s cortos. Mientras la embarazada se retuerce de dolor, su compa?era coger los objetos empieza a recoger los objetos que cree necesarios para dirigirse al hospital. En vez de ropitas de ni?o, la amiga recoge un mont¨®n de cintas de casete y carga con un espectacular aparato para escucharlas.

La siguiente escena se desarrolla en la sala de maternidad. La amiga busca sin parar la m¨²sica que ha de servir para relajar a la futura madre. En escasos . minutos, la c¨¢mara ha ofrecido un buen pu?ado de planos, todo a un ritmo febril."Hay que ver el cap¨ªtulo entero", insiste Wells. "No puedes cambiar de canal ni un momento porque con seguridad te perder¨¢s algo importante para el desarrollo de la serie".

Wells ha visitado Sitges para participar en los talleres de guiones Pilots. A estas jornadas se presentan proyectos de series para recibir el asesoramiento de expertos, que permitan convertirlos en ¨¦xitos comerciales. Wells es los que creen que habr¨¢ "un mont¨®n de cadenas, gracias a los sat¨¦lites y al cable", y eso exige la creaci¨®n de una industria en todos los pa¨ªses, con guionistas, productores y programadores;