El cante transido

Tiene Remedios Amaya una clara comprensi¨®n de lo jondo. Ella sabe que el grito por el grito no vale, que lo importante de verdad es el cante transido de profundidad y de sentimiento, recogido en esa pudorosa intimidad del cante que se dice para uno mismo en primer lugar, como una oraci¨®n.Pienso que Remedios Amaya sigue aquella regla de oro de Caracol cuando dec¨ªa: "Yo intento hacer los cantes a media voz, que es como duelen. ?sa es la hondura ( ... ) El cante hay que hacerlo caricia honda, pellizco chico". Caricia honda, desde luego es el cante de esta mujer singular en el panorama actual del flamenco. Canta siempre despacio, casi bajito muchas veces, pero mantiene la tensi¨®n y queja el cante de una forma que nos zarandea animicamente de manera inapelable.

El cante que duele, lo dijo tambi¨¦n Talega. Y esto aunque ¨¦l arte de Remedios cantaora de no extenso repertorio es fundamentalmente festero, tangos y buler¨ªas; pero la fiesta realmente no aflora m¨¢s que de tarde en tarde, cuando se adorna con unos pases de baile llenos de genio y garra.

Hay que verla tan de cerca, los brazos abiertos en cruz como para abrazar al mundo y los ojos cerrados para que nada la distraiga de ese sentimiento interior, que hace posible la magia del cante quiz¨¢ m¨¢s aut¨¦ntico que nos sea dado escuchar. Remedios Amaya es distinta a cualquier otro cantaor, hombre o mujer. Si ampliar¨¢ su repertorio, podr¨ªa aspirar sin problema a situarse entre los primer¨ªsimos nombres del flamenco actual. Prueba de ello es que gusta, y donde va despierta una expectaci¨®n inaccesible a la mayor¨ªa de los otros flamencos. Casa Patas, esta noche, registr¨® un lleno quiz¨¢ sin precedentes, aun con precios en taquillas superiores al habitual.

A pesar de las incomodidades, que las hubo - apreturas, calor, agobio-, todo fue compensado por el arte sin par de esta mujer enduendada.